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小小的水流 脆弱的電線~老一套.....

懵懂的花兩個(gè)多小時(shí)看完。印象最深的竟是一句：每個(gè)地方都是一樣的。片尾。老人說(shuō)：因?yàn)椴恢螘r(shí)死之將至，我們乃將生命視為無(wú)窮無(wú)盡任意揮霍的源泉。童年，午后，一生中揮之不去的人事，這樣的下午能回憶起幾個(gè)？也許有四、五個(gè)，也許還沒(méi)有這么多。然而人們覺(jué)得一切都可以任意揮霍。

Ti West實(shí)際上是沿用了上世紀(jì)70年代砍殺片流行至今的「郊區(qū)殺人魔」模式來(lái)反《日出》（也可以說(shuō)是後者的某種反向呈現(xiàn)）：若說(shuō)茂瑙以都市物質(zhì)主義繁華背後的道德淪喪反證田園生活的單純和美好，那麼導(dǎo)演在盡可能淡化同類(lèi)作品裡對(duì)窮鄉(xiāng)僻壤的妖魔化處理過(guò)後，再藉由Mia Goth飾演的亟欲離家出走的普通女孩之口，說(shuō)出「鄉(xiāng)村壓抑得令人窒息」。那個(gè)苦口婆心勸丈夫擺脫誘惑歸家，淳樸善良的嬌妻實(shí)際並不存在，「她」不過(guò)是供觀眾展開(kāi)幻想的完美形像，Ti透過(guò)平平無(wú)奇的Pearl對(duì)跳舞女郎的極度渴望完成了這層基於後設(shè)思考的精彩反寫(xiě)。橫亙於城鄉(xiāng)之間的鴻溝被無(wú)休無(wú)止的殺戮、欺騙與罪惡所抹平填滿。女主在結(jié)局必須長(zhǎng)時(shí)間保持的僵硬笑容只有憂鬱悲傷，最後一刻才真正現(xiàn)身的退伍丈夫反倒成為了那個(gè)無(wú)條件容忍和原諒配偶的「妻子」。

納什維爾的眾生相，用了160分鐘，就這樣在鄉(xiāng)村歌曲中被自然展現(xiàn)，奧特曼牛逼。這種減弱戲劇化的群戲處理似曾相識(shí)，沒(méi)錯(cuò)，像70年以后的費(fèi)力尼，就是那種好似在拍紀(jì)錄片而實(shí)際上又有清晰的故事線的那種感覺(jué)，當(dāng)然，奧特曼作為美國(guó)人理所當(dāng)然要比費(fèi)力尼多那么一點(diǎn)點(diǎn)激情。

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