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90年代的黃飛鴻 小時(shí)候看遍了李連杰 趙文卓，前兩天看了一步甄子丹演黃麒英的少年黃飛鴻，還是那個(gè)味兒

把公路片很好的融入時(shí)事里。

安哲讓我相信電影可以凌駕于劇本之上，真正地成為獨(dú)立的藝術(shù)。不露痕跡的時(shí)空切換，渾然天成的劇情設(shè)計(jì)，美麗而憂傷的畫面。放逐，流浪，漂泊，回歸，尋根…越來(lái)越能懂安哲了

功德林三大戰(zhàn)役 國(guó)軍食堂會(huì)戰(zhàn) 小煤山對(duì)日大捷 操場(chǎng)圍剿二師兄 “夏一鴿 薅” 改造戰(zhàn)犯 以儆效尤 偉大創(chuàng)舉 精彩絕倫的主旋律電影

倘若說(shuō)涉及表達(dá)人的漂泊無(wú)依感，那么政治身份的設(shè)定未免過(guò)于明顯，因?yàn)檎问录?lái)的分離/流亡與鄉(xiāng)愁，沒(méi)有回到打破意識(shí)形態(tài)幻想上，從而達(dá)成去身份化/去政治化/去中心化所帶來(lái)的對(duì)身份認(rèn)同的反思，這令我大失所望。 流亡，拋妻棄子/離開(kāi)家庭，忠貞與背叛，逃避，固執(zhí)，沉湎于過(guò)去/某種信仰/信念，再模式化不過(guò)的故事。 于是，故事令我感到無(wú)聊，戲劇化沖突般的景物設(shè)置與配樂(lè)令我感到做作。 奧德賽式尋根，奧德賽式鄉(xiāng)土。