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于我而言這實(shí)在是一部沒有（任何）觀賞性的作品，類型片如果在鏡語和敘事上與普遍意義上的“傳統(tǒng)”大相徑庭，那么就必定會有所揚(yáng)棄，但大量以至于單一的固定鏡頭與其說是視聽體系的別具，不如說是在被迫契合文本的單一，不具備節(jié)奏的剪輯序列與鏡頭內(nèi)動作和時間的冗余直接鈍化了民俗本應(yīng)有的超現(xiàn)實(shí)神秘感，于是便需要泛濫的畫外空間設(shè)計才能調(diào)動感知，以及，文化上的價值補(bǔ)充，可這對對于本土文化缺乏一定體認(rèn)的觀眾來說無疑味同嚼蠟。

10/10 分。2019.09.25，重看，20周年三部曲4K重制版藍(lán)光。。。我只想知道，能不能打 6 星?。。《昵半娪霸菏子?，驚為天人。。。二十年后的今天重看，依然精彩。。。

微手持現(xiàn)實(shí)主義刻畫使得這種香港底層的生態(tài)躍然屏幕，長焦中近景，淺景深人物的頹唐、露宿的臟亂與模糊背景里香港大都市的高樓鱗次聳立雙向?qū)Ρ雀叨葘憣?shí)。這片子尤以對底層的同情視角，立意是人道主義的。個人感覺這個文本的最大不足是弱于挖掘深層次的社會原因，使得現(xiàn)實(shí)主義的社會學(xué)批判意義大大降低，且人物單薄，顯得控訴廉價，僅片面記錄而已。然而這種題材某特色國是不可能拍的出來的。講真，58屆金馬吳鎮(zhèn)宇憑此真比《緝魂》里的張震表現(xiàn)好太多了，謝君豪拿個最佳男配也是實(shí)至名歸啊，尤其謝君豪那場與兒子的視頻，情緒調(diào)動中眼神里的羞愧和關(guān)懷，非常松弛，自然遞進(jìn)，看他們的單鏡頭近景切近就知道表演多好，很可惜。很看好下一屆香港金像獎此片大收獲。7.7

觸及真實(shí)與虛擬、真實(shí)與虛構(gòu)的邊界。