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安德烈獲得上帝賜予的藝術天賦的同時，也注定要肩負苦難的十字架同行，他經歷彷徨、痛苦、殺戮、懺悔，以及一切苦難之后，終于獲得救贖和復活。結尾的畫作中，不僅感受到了藝術家的悲憫，也真實地感受到神圣之光，那是對人、對上帝、對普世的愛。 我覺得，老塔的電影表面是詩，內里卻是繼陀氏而下的鴻篇小說。諸常交鋒者，眾生一目也。人生迄今唯一數(shù)度沖擊仍無法獲得完整進入體驗的文本，由活著的未來延承恰如彼邦的掙與伏。

是我看青春片太少了吧，把所有丑陋的東西回避掉，然后留下那殘存的美好與虛幻不真，如果真有人的青春是這樣的，那這輩子過得也挺假挺悲哀的。劇情真的很尬，尬得我用腳趾頭都能摳出一個盧浮宮。

非理性信仰遇到矛盾時的處境。比如愛，比如金錢，比如對別人理解的要求。餐桌談話精彩至極，最后女的說“我丈夫明天就要回來了，”說完了看著他笑。一些突如其來的東西柔和地讓故事離經叛道，比如走進水坑的老婦人，她的詩，后來男主也不管不顧地跨過水坑走去，完全不在乎。很細微的細節(jié)，就讓氣氛整個變了起來。有點像川端康成。每一個長鏡都很美，不經意新的信息就來了，也喜歡那些余韻——雨中的狗，然后下一個鏡頭，女人第一句話是她喜歡雨。幾個意境：迷途的狗，循環(huán)的不明所以的纜車

沒看過第一部，就這部來說特別多不合理的地方，影片完全靠導演的執(zhí)念推進，看著很累很費勁。

導演安德烈拍畫家安德烈，各自不朽。