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感覺有回來(lái)，有幾集狀態(tài)超好

驚悚作為一種題材上的類型如何通過(guò)對(duì)視聽本體產(chǎn)生作用來(lái)實(shí)現(xiàn)從形式蔓延到內(nèi)容的根本性變革？正如《午夜兇鈴》以打破屏幕的創(chuàng)舉將恐怖變成超越平面影像或聲音等感官的在場(chǎng)感，本片通過(guò)內(nèi)容上對(duì)聲音的巧妙設(shè)定影響了聽覺這一電影與觀者交互的重要元素，唯一可惜的是可能出于解悶而為的幾次發(fā)聲和配樂(lè)，如果全部拿掉就完美了。

永遠(yuǎn)聽不厭徐熙娣說(shuō)話～

3.5。被導(dǎo)演爸爸那一吼生生擠出一滴眼水。雖然本質(zhì)還是吃著設(shè)定串點(diǎn)子，但勝在對(duì)親情線的充分發(fā)掘，純粹又有效，節(jié)奏感也挺好。結(jié)尾比較可惜，象征意義蓋過(guò)了設(shè)定合理性，也破壞了觀影滿足感。在視覺創(chuàng)新越來(lái)越困難的今天，同樣被技術(shù)推著走的聽覺領(lǐng)域或許有更遼闊的商業(yè)荒原，這片算指明方向了吧。

歷史意義要大于影片本身的質(zhì)量