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故事特別討厭，好萊塢化場景特別討厭。但是這種好萊塢化的故事，卻很清楚地介紹了墨西哥的“亡靈節(jié)”（The Day of the Dead, Dia de los Muertos）的習俗。我曾經看過幾個墨西哥藝術大展，展中有關于這種習俗的介紹，也看過有關的文章，都沒有這個好萊塢故事講這個習俗透徹。深刻感受到了通俗的力量！

2020年在影院看的第一部電影《抵達之謎》沉沉浮浮的真相，是是非非的痛苦，其實電影最后，小龍是選擇了釋懷，他讓大四在雨中下車，他在門外看著打架的幕中人，他們四個人沒有聚會，只不過是一場想象罷了，已及他的落淚痛苦就已經表明了他的愛已逝去了。是非明了的真相但也是找不回冬冬了痛苦根源……電影攝影的晃晃感有點不怎么喜歡 有點喜歡的是他們回憶冬冬發(fā)生意外的時候的畫面扯著的感覺 看不清人，但表達了痛苦

等風來的刺客，和藹可親平易近人的侯導。侯導拍的不是故事，也不是寂寞，是感覺，是盛唐的氣象，是長安的風云。感覺沒到，就慢慢磨個一兩年，真的很任性。阮經天一直說著遠景的拍攝方式很好，結果還是很想很想露個臉。哈哈哈哈!沒有朱天文，扣一星。

“沒格子的原版《廢都》”只是都市傳說。倒沒有想象中那么差，至少保持住了故事的線索。但影像呈現(xiàn)就是滿滿地山寨婁燁味，矯揉造作的偽裝躁動青春，最后一場戲簡直要尬出天際。

如果說這部紀錄片比正片更引發(fā)深思，不知道是不是不太尊敬。等風等光拍一個鏡頭，老導演的創(chuàng)作方式始終如一。至于他心目中的武俠，其實就是氣氛做足，招式不過三招，這是屬于他的創(chuàng)新了。當然普通觀眾未必就會理解這種審美，所以電影真的是創(chuàng)作者和觀眾共同提高，才會形成審美的過程。