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場(chǎng)景、服裝一流，畫(huà)面講究，動(dòng)作戲干凈利索，清楚明白，情節(jié)設(shè)置、文化底蘊(yùn)更在金庸之上，本片并不如后輩徐克般追求凌厲酷烈，恐怕也是因?yàn)樽杂衅浯缶辰?。靈氣十足的哲理思考形成了情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在推動(dòng)力，只可惜故事收尾略顯潦草，前半段的禪機(jī)終究只成為光芒四射的陪襯，全片也圄于武俠故事片的范疇。

看完以后給了差評(píng)，差點(diǎn)睡著.........

胡金銓賦予角色以一股動(dòng)勢(shì)，將人物動(dòng)作體態(tài)與江湖凜義相嫁接，并以人物間相繼出場(chǎng)的承接姿態(tài)形成別開(kāi)生面的場(chǎng)景奇觀(guān)，從而達(dá)到一種流動(dòng)變化的動(dòng)態(tài)魅力。并且胡金銓打破傳統(tǒng)“武”與“俠”的狹隘觀(guān)念，將其置于更為復(fù)雜廣闊的人性序列中，使俠義具有了更加深刻含混的悲情意義。以蒼山之靈修與古剎之空寂作為禪意之外化，將超越原初狹隘意義的武俠精神作為內(nèi)里。胡金銓始終高出同時(shí)代武俠導(dǎo)演一大截。

嘴張開(kāi)，不然眼睛會(huì)出來(lái)，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于誰(shuí)都是災(zāi)難，只能做的就是有幸活著

第一個(gè)鏡頭三人組在夕陽(yáng)下緩緩前行，大全景水平跟拍，音樂(lè)響起，整個(gè)片子的中國(guó)武俠氛圍就出來(lái)了。通過(guò)三人組一路跋山涉水穿越叢林來(lái)到深山古寺，這一長(zhǎng)鏡頭的鋪墊，交待出故事的封閉背景。最精彩的莫過(guò)于女飛賊和同伴金鎖甫一進(jìn)入寺廟就按耐不住火急火燎地要偷經(jīng)書(shū)的躲避追逐鏡頭，配合著快節(jié)奏的音樂(lè)，在寺廟的檐下、夾墻、斗拱、臺(tái)基下的洞口翻滾穿梭，隨著寺廟的地勢(shì)高低上上下下，動(dòng)作、關(guān)系鏡頭快準(zhǔn)狠，一切的動(dòng)作都在真實(shí)的場(chǎng)景中符合物理邏輯發(fā)生，行云流水。包括后面在樹(shù)林里張指揮官跟三人組爭(zhēng)奪經(jīng)卷，拳拳到肉，特別精彩的剪輯促成了這段讓人屏住呼吸的打斗場(chǎng)景，這才是真正的中國(guó)武俠片，讓你準(zhǔn)確地看清楚動(dòng)作的發(fā)生。難怪李安拍《臥虎藏龍》的時(shí)候提到過(guò)胡金銓?zhuān)_實(shí)能看出動(dòng)作追逐戲的鏡頭有胡金銓手法的影子，真實(shí)、準(zhǔn)確又有韻味。