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昨晚看的零點場，120幀，杜比，視聽沒的說，創(chuàng)造了一種超越真實的真實。打斗場面真實到忘記呼吸，不能眨眼，疼痛感和代入感簡直繞過頭腦，直擊神經(jīng)層面。劇本結(jié)構(gòu)和節(jié)奏都對主題的探討沒有進行到哲學(xué)層面，更多是心理學(xué)和人道的問題：人的痛苦、困惑，都來自每一個人與自己“我”的關(guān)系。我偶像就是我偶像。如果說《比利林恩》兩不靠，這部已經(jīng)夠娛樂夠接地氣了

演員陣容和制作班底的強大 由無聲電影向有聲電影的跨度 還原當(dāng)時電影制片廠如何制作電影的面貌 是山田洋次獻給小津也是日本電影的禮物

節(jié)奏太拉垮，50分鐘才開始任務(wù)，所謂的高級僵尸也不見得有多高級，尸王擠眉弄眼耍狠半天也沒啥作為....關(guān)鍵是那個妝也太廉價了，我還是期待新版《生化危機》電影的威廉博士吧....

雖然隔了這么多年，但是我依然清晰的記得是大大大大爛片。我先去吐一會兒。負分

文本與技術(shù)絕妙的互文，是另一種入口。亨利孕育小克，小克追殺亨利；小克是亨利不敢照的鏡子，亨利是小克不敢面對的ghost；兩者斗爭的過程是調(diào)和的過程，是解放的過程，是李安探索的過程。而結(jié)尾亨利和小克的交談，是電影過去與未來的對話，“我年輕的時候走過很多彎路”“我想自己再走一遍那些彎路”，是電影（技術(shù)）探索的無限可能性，是《馬尼拉之戰(zhàn)》，是電影的一種未來。