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「太劇烈的快樂和太劇烈的悲傷是有共同點的：一樣需要遠離人群?！褂∠笞钌羁痰氖悄樕先局r血的亞瑟對蓋瑞說「你是唯一對我好的人?！乖谶@末日般的悲傷之城見到唯一的光亮，忍不住哭出來。 即使電影不完美，但瓦昆的演出過於真實且強大，對於這位偉大演員只有無限崇拜。電影裡有所謂的惡人嗎？最惡的或許是身旁的看倌，把你從生活永遠推開，在這個悲傷之城，每扣下板機，死去的是內(nèi)心無數(shù)不被愛的嬰孩。

這是個黑京片子的電影吧?? 不負責(zé)任的隨便大老爺們兒?唯唯諾諾的慫貨好人，總的來說，男的不行。連著看完分手的決心和漫長的告白，也不是說他們拍得不好，但是我不想看男的拍感情了！搞不懂神秘的男人，也不在乎。

當影像仰賴暴力的疊印與加碼，骯臟只能是骯臟，末日只能是末日，斷肢的疼痛也只是一種痛覺而已。

也許是今年電影觀念上最高維的華語片。只有在日本的街道上行走，才能在恍惚的夢境里俯著身回到20年前的北京去巡回游覽，倫敦、北京、柳川在中日英的言語系統(tǒng)下跨越時空交雜到了一起。而在這種影像情境下，平靜慵散的、彌漫曖昧的、在“非情節(jié)”的表象下沉郁而又動蕩著的——人腦錯綜復(fù)雜的記憶與情感的關(guān)系，帶出了張律一以貫之的“莊生曉夢迷蝴蝶”般的影像空間。最終以死亡劃為句號，又是“此情可待成追憶”，因柳川恨北京話，立冬放棄了自己的方言——語言是人抓住這個世界的把手，以此為界，原來他20年來說的每句去除口音的語言，都是“漫長的告白”。電影最后那種人到中年、人之將死，卻孑然一身將情感放棄的選擇，充滿了苦澀的深情。 （但我真的要被辛柏青的北京話穿痛耳膜了，我也好恨北京話...另外這實在是部更適合中年男性看的電影）

菲尼克斯的表演很贊，但小丑這個人物太單薄了。一個精神病患者，生活不順被某些人惡意欺辱，就可以成為理所當然殺人的借口嗎？電影創(chuàng)作者仿佛極盡所能想要為小丑之所以成為小丑找到一個可以讓人同情的基因，可結(jié)尾當暴徒們視小丑為神時，這種美化甚至贊美惡的傾向，讓人不寒而栗。