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和《夏天的故事》互為鏡像，愛人的重逢無期給賈斯帕的影響更多體現(xiàn)為猶豫和無序，而在菲麗西這里則是近乎偏執(zhí)的守望和堅定。換作是其他導(dǎo)演，也許會將其解釋為男性作為進(jìn)攻者和女性作為依賴者所導(dǎo)致的不同傾向，但這注定不是侯麥的做法。他明白感情里那些殘忍的東西，明白愛與生活未必統(tǒng)一，明白優(yōu)點和缺點也許會瞬間情隨事遷，明白“作為朋友我會想念你，你無可替代，但作為女人我不會想念你太長時間”，卻依然固執(zhí)地宣稱“魔法和宗教的區(qū)別在于道德感”，用奇跡般的圓滿回報兩人的漫長等待。但侯麥并不沉溺宗教，也不評判道德，侯麥在這部電影里實際上完成了道德和宗教的并軌，信仰宗教的路易克和信仰內(nèi)心的菲麗西殊途同歸，這是菲麗西的奇跡，也是神對路易克“我會為你祈禱幸福，哪怕這不是我的幸?！钡幕貞?yīng)。

跨越一大步的成長，依舊是最理想的人際藍(lán)圖。

《我和我的祖國》資料館修復(fù)版

Lenoard和Penny終于訂婚啦，這劇終于有了感情發(fā)展了。。。都七年了。。。

【5】同作為圓滿結(jié)局和大女主設(shè)置，似乎可以和侯麥在80年代的前作《綠光》對照來看（甚至女主的演員也客串了），主角一直在被動地隨波逐流，等待著愛的到來。而到了90年代，在本片中，我們看到了一位截然不同的女性形象：愛是她的絕對信仰，一如西西弗斯，始終為意外逝去的愛而等待、尋找著。但同時又沒有陷入沉溺，明確自我，對所需總保持敏銳，在現(xiàn)實里不斷對抗。最終在“神的眷顧”下迎來了自己的圓滿，看似是巧合，但也是必然，某種神話敘事。