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每個人都有加繆的影子，我看每個人都像加繆，每個人都是生活的局外人，黑白畫面的邊緣感，似乎能感受到過去的時代，卻無法感知現(xiàn)在，只因我混沌其中，無法走出，也許只能離開或消失這個時代之後。照顧母親的阿爾伯托，獨在小城徘徊藝術(shù)創(chuàng)作的奧普爾多，浪子浮士德，沉默寡言的摩拉德，都是裝在瓶子裡的人。其實我最喜歡的是摩拉德與小男孩圭多的畫面，以及結(jié)局對話，離開上路那去哪兒呢，你的現(xiàn)在會是我的未來嗎，我還不明白，等我存有意識時，你不在了，我可能會同你一般遠行，我知道，每個人都是浪蕩兒。而我，又想加繆了。

劇情俗套？畫面平庸？有梅格瑞恩和漢克斯的兩張笑臉就夠了，當(dāng)哈利遇到莎莉，當(dāng)瑞恩遇到漢克斯98年在NY，5年后又來到西雅圖

放在當(dāng)下的話這片子肯定不出彩，但放在原先這片子的借鑒作用就很大了，不喜歡音效，太長、太過、太滿了

草根紀(jì)錄片，以一腔的熱忱去做一件事，值得尊敬。拍得隨意，甚至主題稍顯松散，但卻更顯得真實。其實更像是旅行日記，滿是真情的流露…

所以運動留下了什么。昔日革命者的紅色涂到了紅色保時捷上，昔日知識分子如今嘲諷知識分子。年輕人佯裝對革命的向往，蛆蟲似寄生在社會遺產(chǎn)之上。左右不再有分野，彌合的膿瘡看上去風(fēng)和日麗。去柏林緬懷自決的妻子，回到巴黎與紅色女神融合，目睹年輕人退散離場，迎接30年前的死亡。