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簡直難以想像，希區(qū)柯克不屬于那個時代，他完全超越了時代。

很難想象會在侯麥的電影里看到信仰一類的東西，而這信仰是愛而非宗教。這種篤信所指向的終極答案，為女主角各種選擇的“荒謬”賦予合法性，也讓童話結(jié)局成為某種必然，好在侯麥在最后留出了一個現(xiàn)實的氣口：女主角倉惶的眼淚。與其說是喜極而泣，不如說是對未來生活的恐懼——一旦生活沒有向幸福發(fā)展，她的信仰也將頃刻間瓦解。侯麥在“四季故事”系列里呈現(xiàn)出的豐富程度和思考深度，遠勝過他早期在“道德故事”系列中揮之不去的小賣弄感。也可以看到后期他在塑造男女角色時候的平等觀：女性具有極大的自主權(quán)和決定權(quán)，而男性在情變之后也并不糾纏，既然爭取無望，便給予足夠的尊重。

無法復制的經(jīng)典，故事情節(jié)非常飽滿。認識這么久希胖，只看了三部作品。在希區(qū)柯克的影片中，我們總能被鏡頭語言和故事情節(jié)震撼到。場面調(diào)度讓影片的節(jié)奏引人入勝，簡直就是電影心理學的教科書。（玉米地片段名場面，電梯殺人笑話，拍賣會急中生智）過往車輛最具吸引力的鏡頭語言。每一個鏡頭都帶著觀眾走向下一個期待對觀眾的情緒進行拉扯……這就是希區(qū)柯克吧

感覺有多重主題。兇手就在我們中間，司法精神，個人權(quán)利，暴民政治，精神分析··· ··· 引用一句：風格突出、演技絕佳、平行剪輯神出鬼沒。

商業(yè)片導演還是應(yīng)該以希區(qū)柯克為偶像，積極地汲取營養(yǎng)。