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羅曼說(shuō)天空能給他帶來(lái)最大的自由，可為了這份自由他卻給自己上了無(wú)窮無(wú)盡的枷鎖……謝爾蓋為了那份愛(ài)情浪漫的執(zhí)念了一生……也傷害了很多人。前半段，在如此環(huán)境之下于軍營(yíng)之中發(fā)生的同性禁忌之戀，雖然看起來(lái)激情四射、浪漫美好，卻危機(jī)四伏、暗藏風(fēng)險(xiǎn)，后半段，異性婚姻、不能公之于眾的基情、不能斷舍忘卻的戀情、偷偷摸摸再續(xù)的感情、乃至最后生死兩隔的結(jié)局。單純從唯美的角度看，還是很好的。

主創(chuàng)大換血啊。廚師是兇手那個(gè)案子實(shí)在是太惡心了。蟲(chóng)和神鳳真的是渣男賤女啊，洗白我非常不認(rèn)同，交到這兩個(gè)朋友真的是倒霉。好多案子都是靠推測(cè)，沒(méi)有實(shí)質(zhì)的證據(jù)，看慣了現(xiàn)代案件的覺(jué)得有點(diǎn)兒戲hhh結(jié)局有點(diǎn)無(wú)語(yǔ)。

只能說(shuō)兩個(gè)直男雖帥但演技不是很好，很多細(xì)節(jié)都有些出戲。

#2023.8.6小西天 好喜歡開(kāi)頭阿克曼微笑著復(fù)述母親très grand peinture時(shí)篤定的語(yǔ)氣，也好喜歡這個(gè)對(duì)電影本體的象喻：一幅巨大的油畫(huà)，有著許多許多臉龐。會(huì)驚訝于混剪里《來(lái)自東方》對(duì)阿克曼的重要程度，D'est里的東方是東歐也是多兵燹的波蘭，那些街景與面孔同樣是阿克曼身為波蘭猶太人后裔的后記憶。會(huì)想起《美國(guó)故事》里那個(gè)從《塔木德》經(jīng)文中獲得慰藉的無(wú)神論者，游牧與返歸是自《舊約》始猶太文化內(nèi)稟的母題，而這樣的主題在阿克曼的作品序列中不斷復(fù)調(diào)地回旋。資料館一輪放映后真是越看越喜歡阿克曼的影片，她對(duì)于女性主義、結(jié)構(gòu)電影、后記憶等的呈現(xiàn)不是（有些評(píng)論會(huì)認(rèn)為的）討巧的攀附，她對(duì)于時(shí)代脈搏有著最切近、最直覺(jué)的體認(rèn)，她完全配得上那些贊譽(yù)和夸張的名號(hào)。

沖著奧德曼和艾米錘看得 結(jié)果還附送了盧卡斯哈哈哈哈