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有兩個質(zhì)問：其一是加賀之母是否和博美之父有重疊的特性，即為了孩子而不得隱姓埋名歸隱他鄉(xiāng)，同樣，加賀之父和博美之美又有著一樣的共性嗎；二是風(fēng)土之于人情是否有種無端的冷漠，因為在所有的風(fēng)土之中毫無他者，只有被攝的主人翁嗎，即使是奔流不息的城市人流也沒有容得他人的存在。對這兩個問題的質(zhì)問讓我不禁感受到除去懸疑和信息收集的思考引導(dǎo)，原來這個故事真的如同搜查室中的黑板一樣，毫無他者，而其中廣袤的湖，海，田地最終承載的不過是被鋼筋水泥遮蓋住的狹隘河畔下的幾個人的故事，是一個連苦痛和死亡和時間都被父輩對子輩的無條件付出的隱忍包裝的美好，實在是讓人寒心。

對白稀少的空間，處處都是空虛彌漫。片尾哭泣的長鏡頭。

三星半。新參者系列是我對東野圭吾不多的好感之一（最愛紅手指），松島菜菜子有給出比較不同的表演，但是小日向文世帶來了后半段電影的華彩。

有點天邊一朵云的雛形，擺脫了一貫的水意象，轉(zhuǎn)而用圓潤多汁的西瓜象征青春、孤獨和情欲，三人共處一室，卻誰也不了解誰，誰也無法更近誰一步。

德普這個角色很有魅力了 如果是我哪天這樣 第一時間肯定是辭職然后滿世界浪去哈哈哈哈 let us live well, so that we may fucking die well