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色情售賣行業(yè)之中的沉默/默許文化；階級(jí)的“變裝”，與兩個(gè)遠(yuǎn)距離城市孤獨(dú)靈魂的一次偶然相遇；蔡明亮這些年的創(chuàng)作，儼然與90年代他所呈現(xiàn)的那種劇情向的影片，判然有別，“水”三部曲仍然是我最喜愛(ài)的華語(yǔ)電影系列，與之比肩的，肯定是李安的“父親”三部曲；這些年，蔡明亮不忌憚新媒介技術(shù)形式的使用，比如VR沉浸式作品《家在若蘭寺》，而到了《日子》，全片大概45個(gè)鏡頭，他對(duì)固定長(zhǎng)鏡的使用，達(dá)到了考驗(yàn)人體生理極限的程度；映后交流環(huán)節(jié)，比較觸動(dòng)我的是，他說(shuō)到明年，《青少年哪吒》就公映30周年了；想想他對(duì)李康生的啟用，頗有種紀(jì)錄其生命成長(zhǎng)軌跡，與歲月對(duì)其面部、身體“摧殘”的紀(jì)錄；與其說(shuō)蔡明亮拍電影30年，不如說(shuō)，我們?nèi)绾我?jiàn)證了李康生這30年的人生改變；他被蔡明亮的捆綁，也像極了導(dǎo)演本人的某種替身；

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first影展7月26日下午展映。有沉重的霧霾，難以控制的指標(biāo)，勉力而為又愁容滿布的官員與專家，服從、狡黠而卑微的蒼生。 不知是否是我的一廂情愿，我感受到片中的人物，除去按部就班，除去連篇累牘，除去抱怨，除去無(wú)奈，除去疲憊，除去苦澀，在成片的呈現(xiàn)之外，還有被不停消磨但未曾枯竭的意志，有在循規(guī)蹈矩之外難以被撼動(dòng)的英雄氣概。 出品者意志下的剪輯傾向有意埋沒(méi)，這是我的觀點(diǎn)。

以暴制暴從來(lái)都不是最好的辦法，戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)都會(huì)傷害到無(wú)辜的平民，官僚永遠(yuǎn)站在自己的立場(chǎng)上，政治家也只會(huì)為了保全自己而高談闊論。幾位主演沉靜細(xì)膩的表演非常容易讓人代入情景，非常不錯(cuò)的電影，會(huì)讓人思考更多。

6.7 內(nèi)容有暗娼的部分，有部分內(nèi)容是偷拍的，被偷拍的那些才是真實(shí)褪去了表演，有一些人眼淚真的是為自己而流