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節(jié)奏不舒服，人物詮釋太漫畫，看得人很累

更喜歡這部，也因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了更多相似的手法和一貫的脈絡(luò)，覺得這是一個(gè)值得追蹤的導(dǎo)演。比如他對主觀鏡頭的使用尤其是切換，非常有趣，還有他總是讓角色之間進(jìn)行那種曖昧又危險(xiǎn)的凝視，進(jìn)而逼出某種多義空間，特別是他對演員表演的整體控制，那種不動(dòng)聲色或者說逆來順受的超然感（在這個(gè)五歲演員的身上尤其明顯），給他的電影賦予了一種獨(dú)特的氣質(zhì)，好像是在明顯地暗示我們，所有此時(shí)此地的困境，都有比一個(gè)具體的人的年齡漫長得多的原因。

講真的，這種劇看三集就審美疲勞了。。。

我感覺就是一個(gè)有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的教師把孩子拉進(jìn)了自己的夢然后慘遭失敗的故事a 但還是 看不太懂

前五集很精彩，第二個(gè)案子的解決手段顯得有些重復(fù)了，并沒有比第一個(gè)案子有推進(jìn)。大和田常務(wù)也并沒有形成尖銳有力的對抗。黑崎檢察官（演員真惡心）的矛盾反而有些刻意了，關(guān)鍵時(shí)刻花的作用也有點(diǎn)投機(jī)取巧。一直以來總擔(dān)心渡真利會(huì)反水，想不到竟然是真愛，可惜半澤愛的是近藤。堺雅人的表演方式太單一