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本質(zhì)上還是那些個(gè)陳詞濫調(diào)，偏偏還要偶爾形式化地講出一些女性獨(dú)立的單詞，四不像

最私人的影像才能抵達(dá)最多觀眾，有影片中這對(duì)對(duì)生活知足，對(duì)事事褒有好奇的父母，不難理解導(dǎo)演對(duì)人情敏感的洞察從何而來(lái)。久違的屬于日常生活的詩(shī)意和愛(ài)。

看完我覺(jué)得我也能當(dāng)導(dǎo)演

表面上是一部制作更加精良的家庭影像簿但實(shí)際上這類影像難在如何將私人性的內(nèi)容變成公共性的 導(dǎo)演很好地把握了這個(gè)度 讓影像足夠具體足夠個(gè)人而避免了抽象化的方式（比如大象就過(guò)度抽象化了憤怒得不償失）四個(gè)春天更穿插著全家許多的春節(jié)回憶 以全能爸媽作為軸心的一組歷時(shí)展現(xiàn)。家中那眼四方天井格外引人注目既是家庭空間的中心又是父母生活姿態(tài)的一個(gè)隱喻中心 兩個(gè)老人的樂(lè)觀建基于他們對(duì)生活那種自然姿態(tài)的熱情唱歌跳舞采集食材藥材自制食物等等 這一姿態(tài)在片中動(dòng)物和梯田的影像中達(dá)到高潮 每年歸來(lái)的燕子 井里的錦鯉 蜜蜂 拉犁的馬 雪地梯田上追逐的狗 片子以土地這一人化自然的鏡頭結(jié)束 點(diǎn)題留白

拋開(kāi)第一部能到5.5，結(jié)合第一部的話，也就4.5-5之間。李敏的工業(yè)流水線產(chǎn)品，雖然里邊有巧思，但是機(jī)巧太多，就不值錢(qián)了啊。你要說(shuō)合理吧，看你怎么界定“合理”了，犧牲角色人物的人格成長(zhǎng)和完整性，也勉強(qiáng)“合理”，要是說(shuō)“不合理”，給為愛(ài)昏了頭的觀眾看，他們可能還會(huì)感動(dòng)。編導(dǎo)“介入”太深，勉強(qiáng)為之，不可取，恰如《12夜》。