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新人導(dǎo)演的處女作還是挺大膽的，透過視聽語言把故事「重新」講了一遍，畫面講熱帶，剪輯講往事，暴力和霓虹光是統(tǒng)一的。有模仿痕跡，但是可以看到在技巧上還是有自己的東西在。張艾嘉和王硯輝的確是會演，梁媽那點到為止的曖昧感對張艾嘉來說太有韻味了。如果沒有一些場外因素在導(dǎo)演應(yīng)該可以發(fā)揮得更好，希望以后也可以學(xué)會做減法。

學(xué)院派的口味總是有點古怪，摒除技術(shù)層面不論，西恩潘哪有很出彩呢？哭都不好好哭，看得難受。一幫小弟土里土氣的，劇本也一般，伊導(dǎo)還是snatch里弄得好啊。

華語院線片語境下，任何【少數(shù)】我都會選擇支持。首先文本簡單不是問題，如果你看過2004年貝爾主演的《機械師》，那本片就是前者的反寫。開篇水牛脫韁點出的是人無差別的動物性，反復(fù)閃回的彩票廣播除了確定事件時間點，也是命運考驗的降臨：王學(xué)明，要不要重新活一次？聯(lián)系上結(jié)尾王學(xué)明出獄迎風(fēng)奔跑的橋段，這是非常清晰的從動物性向人性的成長弧光。它與《機械師》的最后落點是截然相反的?；氐揭暵牐D(zhuǎn)場設(shè)計絕對是近年來華語電影中最棒的，單就轉(zhuǎn)場我就愿意給出滿分。坐在前三排你可以感受到導(dǎo)演為了追求柔光使用古董鏡頭形成的極美的顆粒感，完全不是《南方車站的聚會》那種人造光影的方向。特殊視角的插入，為電影增添了幾分神秘主義色彩，也與片中大量留白相契合。

表演感人、表達(dá)完整，但看起來又過于容易了的“教材電影”。在2019年，其實已經(jīng)沒有看的必要了。

七十年代佐杜洛夫斯基就想拍沙丘，找到的團(tuán)隊都是后來牛逼哄哄的大神級人物，但當(dāng)時技術(shù)達(dá)不到亦無人肯投資，大神們后來去拍了星戰(zhàn)異形等一系列神作。到八十年代，大衛(wèi)林奇拍時被制片方剝奪了剪輯權(quán)，成片出來像個笑話，林奇直接拒絕署名，成了心中一生之恥。 到了新世紀(jì)二十年代，技術(shù)和投資都到位了，但這些上世紀(jì)神一樣的原著們以現(xiàn)代眼光來看，核心內(nèi)容都似一件件陳舊的袍子，乍看上去依然堂皇，底子卻散發(fā)著腐朽之味，基地如此沙丘亦如此，本質(zhì)上都是批著科幻皮的政爭文學(xué)，還是最腐朽的那種宗教與皇權(quán)摻雜的政爭題材。這一部為了鋪陳設(shè)定，用了大量的旁白敘述，令人倒足胃口。 剝?nèi)ツ切┬跗湫拿\和血緣能力，把香料換成石油，這簡直是一部不能更直白的中東創(chuàng)傷史。 太空歌劇似乎已錯過了它們最光鮮的時代，真是可惜。