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1.對欲望的洞察令人驚嘆，讓欲望永生的辦法就是永遠延宕對它的實現和滿足，體現在影像中，就是那些欲說還休的等待時刻，畫面的foreplay；2.極盡華麗的浮世繪畫風，不僅色彩繁復明麗，對細節(jié)的描摹也是巨細靡遺，運用豐富的象征和蒙太奇，每一次畫面和鏡頭運動都追隨著欲望的軌跡，以此在二維空間內塑造廣闊的畫面和心理空間；3.東方宗教觀，在交媾場面中，經常出現一些重復的畫面元素，比如櫻花和鶴，具體指涉不清楚，但是有一種強烈的宿命感，并與死亡相勾連，愛與死是同一張臉；4.視角的極端男性化，阿紫作為傳說中的藝伎，已經是一個被神化的、“最高級”的女性，但她的價值仍然是通過男性的“使用”來實現的，她是作為男性成長和地位變化的一個重要表征出現的。另外，影像表現手法也融合了包括古典戲劇、默片甚至文學的多種形式，非常有意思。

There is nothing that I wanna to hide. There is nothing I want you to see.

“你讓大家要覺得還有指望，我就希望這個世界還有指望”，這句莫名觸動，“毀滅吧”是很多年輕人自嘲的口頭禪，但實際上，大家的內心都在尋找這個指望。

7分，天朝要是有十三億移動監(jiān)控攝像頭會是什么概念。

第一次看這種類型的同性題材，不是兩個美女間甜甜的故事，而是關于家庭，母愛，自我的涅槃。母女吵架時母親背對的柜子，夫妻床中間的桿子，還有兒子暗淡彩色條紋的外套都是很好的暗示。印度都公開拍對于LGBTQ群體支持的電影了，中國還要等多久呢？