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“在這部具有里程碑性突破意義的紀錄片中，維爾托夫首次使用了二次曝光、快進、慢動作、畫面定格、跳躍剪輯、畫面分割等前衛(wèi)剪輯手法，并采用了仰角、特寫、推拉鏡頭等新穎的拍攝手法，并制作了一段定格動畫”。上述的這些出現(xiàn)在一部1929年的電影里面是比較牛掰，雖然我的電影史知識幾乎空白，但應(yīng)該也猜得到這些電影技法非吉加·維爾托夫首創(chuàng)，應(yīng)類似格里菲斯、奧遜威爾斯集前人大成所作。讓我比較驚喜的是看到了這部電影不去琢磨“講什么故事”，而是試圖探究“怎么講故事”——這個導演意圖還很好的跟他的鏡頭語言結(jié)合起來，這原本可能應(yīng)該是一個學術(shù)化的論文研究，但維爾托夫借由本片很好的做了一個示范。與此同時他揭示的一個野心？影片的表意和主題表達可以完全不借乎故事和臺詞，只需要根據(jù)“電影眼”所看，觀眾即可意會本片的主旨。

內(nèi)容為形式服務(wù)，文本小于風格，導致了一種自下而上的坍塌，使一切架構(gòu)和沉思完全喪失了應(yīng)有的意義，成為凌亂迷幻不知所云的嗑后囈語。高司令好好演戲就夠了。

我小時候看過象人的簡短譯本，并沒有看過這部電影，但這部影片詭異的、老朽的、古怪的、陰郁的影像質(zhì)感卻喚起了童年記憶中的某種噩夢雛形。最有意思的是，林奇憑借著如此具有個人特質(zhì)與作者性的陰暗影像不可思議地講述了一個溫情故事，還有比這種扭曲更吊詭的事嗎？

@2019-08-22 10:50:41

紀錄片是我的眼睛，看向1929那個時間 生，老，病，死 運行的重復，“人類的標準本質(zhì)是復讀機” 影片中只有有序的交錯而沒有碰撞，是因為我們看不到人腦中的思想 鏡中人就是自己，拍攝影師，拍”自己的視角” 史詩般的膠片剪輯 歷史時代的車輪在前進 偉大的紀錄片