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凱瑟琳之死打開(kāi)了潘多拉的盒子，結(jié)尾其實(shí)基本可以肯定是誰(shuí)殺的了。

跟著《認(rèn)識(shí)電影》看，自我函授了屬于是。把燈全部關(guān)掉，不惜以犧牲視力為代價(jià)盯著電腦屏幕目不轉(zhuǎn)睛地看，主動(dòng)接受視網(wǎng)膜灼燒，快被旋轉(zhuǎn)跳躍的對(duì)稱(chēng)圖案吸到漩渦中央不知何處，好像經(jīng)歷一場(chǎng)瀕死昏迷中的幻象走馬燈。直覺(jué)型人格非常著迷于這種表意不明、解讀自由極大的紋路。聯(lián)想起很多，麥田怪圈、黑洞、舊版Windows屏保動(dòng)畫(huà)、顯微鏡下卵細(xì)胞受精過(guò)程、煙花秀，只有最后一項(xiàng)帶有聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，聲、畫(huà)對(duì)位亦是本片被忽略的一大亮點(diǎn)。書(shū)中直指這部短片“非常個(gè)人”，幾何圖案變換和象征意義是極端個(gè)人的意見(jiàn)表達(dá)，這一點(diǎn)不甚認(rèn)同。先鋒實(shí)驗(yàn)是真，但貝爾森并未一味沉溺在想法的單向輸出中，反而是在用通用的語(yǔ)言尋找觀眾中共通的體驗(yàn)。正如片名“誘惑”，這些動(dòng)畫(huà)影像的致幻作用是universal的、讓人難以抗拒的，不見(jiàn)得“不易與外界溝通”。

如是這般掏心窩子似的販賣(mài)情懷，縱使才思匱缺也教人感動(dòng)。

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