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8.4 《猶在鏡中》是精神危機(jī)引出對上帝的質(zhì)疑，這一部是信仰危機(jī)引出對上帝的質(zhì)疑，上一部是愛即上帝，這一部是愛的缺失與上帝的沉默，第三部大概就是要從上帝的沉默入手了

太長了；half of it is much better than another half，最好的部分應(yīng)該是保羅察覺自己喜歡上艾莉的那一段，但是節(jié)奏和鋪墊沒有做好，后面基本上就垮下來了，高潮部分沒有撐起來，在這種時(shí)刻導(dǎo)演不能把艱巨的任務(wù)交給年輕的演員，而是應(yīng)該自己承擔(dān)起來；青春片應(yīng)該有一些適當(dāng)?shù)那橛小?

如果說《猶在鏡中》對上帝的存在，愛與溫暖的回歸還抱有希望，《冬日之光》卻無疑對上帝判了死刑，信仰荒蕪已不在，是失去信仰后的虛無與走向生命的深淵，是抓住內(nèi)心而不是寄予上帝的一絲執(zhí)念，是岌岌可危沉默不語言聽計(jì)從的人群，是強(qiáng)烈的愛無法透過靈魂穿透另一個(gè)人的心房，是作為與神溝通卻無法與人溝通的使者。若無信仰，靈與肉不再分離，受苦會(huì)變?yōu)椴豢衫碛?，殘忍痛苦變得透明，多么容易的解脫。上帝的沉默終于畫上句號，對宗教的拷問做出最后的審判 場景很少，多以室內(nèi)景，舞臺(tái)對白的形式為主。大量的特寫展現(xiàn)人的價(jià)值，情欲，感受。多次出現(xiàn)二人與釘死在十字架上的耶穌共存的宗教畫面，預(yù)示著人間的苦痛?？臻g中人的遠(yuǎn)距造成的疏離感，黑白攝影的布光帶來啟示錄般的美感。喜歡結(jié)尾，女主坐在地上惆悵著遺失的信仰，而教堂的鐘聲卻在此刻敲響

有幾個(gè)部分極其美和動(dòng)人。在湖水里的部分，后面唱歌的部分，她每次聽到音樂眼睛里飽含淚水我都忍不住跟著一起感動(dòng)。宗教是我始終的知識(shí)盲區(qū)，我猜現(xiàn)實(shí)中肯定比劇里難更多，可是自由啊一旦摸到自由的邊緣都很難再放棄了。

一切都在圣壇前發(fā)生，唯一發(fā)生變化的是燈光，像是晨曦、薄暮《伯格曼論電影》