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太強了，比我想象的有意思。如果說希區(qū)柯克的電影是單向male gaze的最典案例，這部則是集幽默嘲諷和深度思考鏡頭內(nèi)外隱含的權(quán)力關(guān)系于一身的佳作。它受到的非議來自于一種超前且暴力化的展現(xiàn)方式，遠遠早于Mulvey在70年代揭開的關(guān)于鏡頭與性別權(quán)力關(guān)系的文本依據(jù)。Mark的“被看”與“看”的反復呈現(xiàn)出一種非單向的關(guān)于電影所代表的“觀看”關(guān)系，即它既是一種絕對權(quán)力（鏡頭的掌控者）的窺探/施暴過程，也存在一種ta關(guān)于被拍攝事物的自我反饋過程。甚至不僅是拍攝者，Helen可以視作觀眾這一角色，而她對于這份送給自己的禮物，則有著作為女性觀眾體驗male gaze（視為鏡頭的權(quán)力關(guān)系而無關(guān)拍攝內(nèi)容）時那種本能的生理厭惡感，即使這種面部表情也處于一種被凝視的狀態(tài)。也可以一定程度上把男主解讀為性的認知障礙

第二部明顯沒有第一部節(jié)奏好，劇情走向也不太好。

1960年吹響暴力狂潮先鋒號的經(jīng)典電影，懸疑成分幾近于無，但卻是率先采用兇手視角的片子，仿佛連環(huán)殺手的自傳。性、死亡、創(chuàng)傷和鋒利的三腳架，整部影片還有著變態(tài)的浪漫，我非常喜歡。

今晚悼念此位杰出的藝術(shù)家

很長一段時間，我無法確認自己是更喜歡蘇州河還是怡何園。今天重新看了第三遍，覺得還是各有千秋，不分伯仲。婁燁在兩部片子里把上海和北京分別做了定義，很美的定義。他拍城市真的是一絕。只有城市被影像重新定義了，人物也就鮮活而生動了。