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后半部分情緒完全浸入其中，依舊是一次有著強大感染力以及震撼的體驗。

3.5，之于電影，“Transgender”不僅是一種文本，更意味著一種新的敘事。 《女孩》的開場，一個暖色調(diào)的影像下一個(看上去)“完美”的女性，然后通過女性般私密，瑣屑的敘事中逐漸展開裂縫，將其與人物、動機、助動者三要素的美式勵志故事分別開來，心理向度的敘事并非拒絕沖突，而是交付給平靜表象下涌動的暗流：關(guān)于一個“女人”是如何對抗其異己的身體，沖突則產(chǎn)自“她”面對鏡像中的自己之時。 在結(jié)尾“殘酷”的行動中，男性特質(zhì)必須用男性的方式去終結(jié)。

誠實翻拍了自己。無論長鏡頭內(nèi)的世界，還是長鏡頭之外的生活，都是原樣重來：凱里天氣、漏水房子、火車軌道、卡拉OK、鏡子玻璃……全程靠黃覺旁白在苦撐，沒能流暢轉(zhuǎn)動起來。好比對小弟，對女人，有虧欠或執(zhí)念的強烈情感，但是到底從何而來？概念不能靠強行灌輸啊。影像畫面，并沒有提供有效的信息，相反有大量遮擋陰影，全是無效內(nèi)容。感覺不是劇本沒寫好，而是根本沒有劇本。如果演員只是人體模特道具，又讓李鴻其大特寫啃食蘋果，在黑夜中告訴你主人公哭了。為儀式感而存在的長鏡頭，并沒有《路邊野餐》技術(shù)不達標所造成的夢境以及塌陷錯覺，而是直接告訴你，漫長黑夜都是假的。所謂時間和記憶，本質(zhì)上還是一回事。但事先被提示告知，就導(dǎo)致這回?zé)o法也根本不能進入監(jiān)獄。萬綺雯、邰肇玫、陳慧嫻、水草、飛向太空之類的解碼猜謎游戲，玩太多次，

如果最后天樂沒有被抓到，我會給5星。

同樣是本土化的改編，日版在人物上做了精簡，整體不錯，觀感上不及韓版和中版