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故事其實(shí)挺老掉牙的，但是優(yōu)點(diǎn)有：1. 美術(shù)和造型特別灰頭土臉，完全沒有粉飾和美化的意思。女主的頭發(fā)看起來十幾天沒洗，男主的衣服也很臟，很寫實(shí)。并且沒有安排兩個人滾床單——很合理，在車上好幾天肯定沒洗澡。2. 攝影和導(dǎo)演還是很靈，捕捉到了一些充滿細(xì)節(jié)的瞬間，沖抵了部分cliche的劇情。3. 看巖畫一場戲全片最佳，因?yàn)槭裁炊紱]有。這場戲里面兩個人的空間感也很有趣——其實(shí)因?yàn)楸举|(zhì)上我覺得導(dǎo)演還是相信他們兩個是孤獨(dú)（且獨(dú)立）的。最后的結(jié)尾讓人會心一笑，卻也不免是某種瑪麗蘇。芬蘭人的冷幽默倒是沒看出多少來。兩位主演演得都很好。男主一副痞子長相但是表達(dá)很細(xì)膩。

芥這個人與三島形成了鮮明的對比。我也許是有盲目崇拜的嫌疑，但是這兩個人在講臺上對著一千個人的姿態(tài)的對比實(shí)在是對芥的慘烈打擊。一個右派在這群進(jìn)步的左派中顯得如此從容鎮(zhèn)定，散發(fā)著尊重與開放的光芒。玩弄概念的“藝術(shù)家”，和言出必行的行動派。即使時代不同大戲落幕看上去像是個笑話，三島的世界仍然是我如今見識過的最純粹的美。

7分。旅途上偶遇的陌生人，搞不好會成為你生命中的一首歌。兩個人從陌生到熟悉，中間經(jīng)歷了禮貌的試探，初識的反感，了解后又覺得合拍，然后再產(chǎn)生誤會，接著達(dá)成和解，產(chǎn)生曖昧和短暫的心動，最后在溫暖中分別。告別時紙上的文字和女主的笑容是全片最喜歡的部分。電影就是一首小情歌，在越來越陌生的人際關(guān)系和當(dāng)前疫情的背景下，更加珍貴。越來越喜歡尤里·鮑里索夫這位演員了。

作為一部架構(gòu)傳統(tǒng)的紀(jì)錄片有很多值得注意的地方，比如如何通過剪輯和背景補(bǔ)充將針鋒相對的兩方呈現(xiàn)為在彼此身上發(fā)現(xiàn)自身邊界的鏡像，而後將這樣兩種極端卻並不平行的潮流，敉進(jìn)“熱情、敬意與語言”對和平、共識的重新信任中，回溯出一齣時代神話/個人傳說；又比如如何圍繞教室——至多是校園——作為事件發(fā)生的場域或人物登場的舞臺展開敘事，從而將觀眾對基進(jìn)歷史的記憶和想象框進(jìn)一塊包容多元、差異，多少還帶有審美意味的學(xué)園孤島。當(dāng)然，後者其實(shí)陰差陽錯地，揭橥了新左翼運(yùn)動本身的限度，這一限度又或多或少是與三島這樣倡求美學(xué)之踐行與日本性之發(fā)明的先輩知識分子所共享的。二者如何以此接點(diǎn)為起點(diǎn)，在辯論中創(chuàng)造自身與對方的差異，同時又創(chuàng)傷性地從對方的回應(yīng)中聽到深心焦懼的回音，本身也是很有趣味的事情。

20221217，感覺蠻套路的，驚喜不多；E01，90多分鐘，海洋法系之下，Landowner、印第安保留地、資本家三方角逐。但編導(dǎo)有點(diǎn)力不從心，想法很多，略有表達(dá)，但人物情緒轉(zhuǎn)折不自然；E02，達(dá)頓家族的人物設(shè)定幾乎與教父一摸一樣，無論是關(guān)系、職業(yè)、功能，致敬還是偷懶？無新意，黃石的風(fēng)景也不突出，放棄。