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硫酸蝕臉 蜘蛛啃肉 眼球 費(fèi)了好大勁找到的片 還蠻喜歡的 感覺鬼玩人和陰風(fēng)陣陣有借鑒這部的一些拍攝手法和配樂模式

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作為蘇聯(lián)電影大師普多夫金的代表作，影片內(nèi)蒙太奇手法的作用充分體現(xiàn)出普多夫金蒙太奇觀念和敘事思想。影片內(nèi)最精彩的段落非“囚犯造反反抗越獄”莫屬。以下為幾個(gè)印象深刻的點(diǎn)： ①蒙太奇突顯細(xì)節(jié)。反抗開始前，鏡頭在囚犯手部特寫中來回切換，有的人握緊拳頭，有的人拿起武器。以細(xì)節(jié)表示反抗馬上開始。 ②理性蒙太奇的運(yùn)用。橋上浩蕩的人群和橋下堅(jiān)冰撞擊橋墩破碎的鏡頭剪輯。 ③快速蒙太奇放大沖突。一個(gè)女人孤身一人舉著旗幟面對騎兵的沖鋒，鏡頭在她的特寫、騎兵的中景、旗幟的特寫來回切換，隨著騎兵的逼近，鏡頭越來越快，渲染越來越緊張的情緒和悲壯的感情色彩。 ④聯(lián)想蒙太奇的運(yùn)用。囚犯們被殺死后，影片出現(xiàn)了一系列具有線條感、硬朗的建筑空鏡，暗示帝國與權(quán)利難以被摧毀。

相較于游戲體驗(yàn)般的沉浸追車戲，樓道鏡子對峙的部分更能打動我，鏡子將彼與此的空間倍化，通過空間設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出雙倍視覺觀感，暗示“雙子”概念——他們既是在與對方對話，也是在與自己對話，而從更廣義的角度上說，Junior構(gòu)成Henry的注視媒介，即鏡子，而Henry注視對象卻包括了自己與Junior（反過來同樣成立，再次呼應(yīng)“雙子”），視角錯(cuò)位之下對方被視為“被異化”的殘缺個(gè)體，是出于本能的獵殺。但有趣的是，李安在最后打破了這層鏡像關(guān)系，并且是通過更深一步的“異化”方式，即對感情和感覺的抽離，Junior看向殺手時(shí)想到自己，這就構(gòu)成了更為復(fù)雜的對話模式，因?yàn)榇藭r(shí)Junior不再只是工具或被觀看者，而是通過展示“觀看”動作（被更高權(quán)力宣告）成為了一個(gè)獨(dú)立存在的個(gè)體。（雖然打了星，但還是保留意見）