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話說，這倆人的相遇，就是那么的不簡單

導(dǎo)演處女作能做到自然流暢不故作深沉可能就贏過大部分人了。對比《半個(gè)喜劇》，北京土著和北漂朋友的「寄居」關(guān)系在《魚樂園》中要顯得誠懇得多。不夠成熟的作品，但有難得的輕松自在。/ FIRST主動(dòng)放映@誌屋

絕對的虛假是不存在的，只有虛擬。也只有虛擬，能讓人類永居在搖搖欲墜的巨大泡沫中。世界不會(huì)因?yàn)檎l終結(jié)，只是真實(shí)的邊界早已消亡，或者說是絕對的真實(shí)也是不存在的。法蘭西是什么，是一張臉一張肖像一個(gè)表情一個(gè)符號。

在創(chuàng)作之初導(dǎo)演希望把電影處理成超現(xiàn)實(shí)的形式，可惜限于成本只能采取現(xiàn)實(shí)主義的拍攝方式，恰恰這種和紀(jì)錄片語言相似的現(xiàn)實(shí)感，在鏡頭的搖晃中，帶著觀眾闖入了章小魚生活的安全距離。

三星半。從數(shù)字時(shí)代的“無菌化”偶像，到新聞?dòng)跋竦奶摌?gòu)重組，再加上主角“法蘭西”的明喻，一切都是為法國中產(chǎn)階級量身打造的電影，確實(shí)很適合戛納主競賽。但是最后呈現(xiàn)效果實(shí)在是一言難盡，諷刺手法實(shí)在是過于笨拙，到最后就差杜蒙指著鼻子說法蘭西就是這么個(gè)金玉其外 敗絮其中的國家。最后除了看蕾雅賽杜的表演，分析分析心理疾病帶來的癥狀外，其余的表達(dá)都很無聊，畢竟這種論述過程里用心的設(shè)計(jì)非法國觀眾肯定是get不到多少的，結(jié)論呢又普遍了解。