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文化的沖突在片中四對(duì)母女生活中體現(xiàn)，她們深愛(ài)著對(duì)方，以自己的方式，卻不知道，有時(shí)這種愛(ài)也會(huì)傷害對(duì)方。

第二部有點(diǎn)嘎特，色調(diào)過(guò)于灰暗。@ECNU F

最喜歡的電影之一。王穎拍的。。

片中的那個(gè)公交站等車的問(wèn)題，大概是我初中就聽(tīng)過(guò)的了，沒(méi)想到2021年還有人在說(shuō)。于是整部片子的觀感大概也就跟我聽(tīng)到的這個(gè)段子差不多，老套、陳舊，還有些不合時(shí)宜。你說(shuō)它難看吧，現(xiàn)在這樣的港味純正的愛(ài)情片（我看的粵語(yǔ)版）確實(shí)是看一部少一部；但你要說(shuō)它多出色，真的也很難稱得上，整體依舊是尷尬的、無(wú)趣的，甚至是過(guò)時(shí)的。

這是一部女人群像戲，從四對(duì)母女的命運(yùn)來(lái)反映中國(guó)社會(huì)的變遷和民族性格。 但是不得不說(shuō)導(dǎo)演王穎雖然是個(gè)中華裔，但是拍出來(lái)的東西完全是給西方人看的。很多對(duì)中國(guó)舊社會(huì)的了解只限于表面和普遍的認(rèn)識(shí)，當(dāng)然這可能要?dú)w咎于小說(shuō)原著者譚恩美。王穎對(duì)這類中外文化沖突的題材掌控力明顯不如李安，就這片子來(lái)說(shuō)過(guò)于煽情，沒(méi)有李安那種隱忍之中的張力，好些橋段的表現(xiàn)也過(guò)于西方化。老一輩的演員表演也明顯優(yōu)于年輕一輩的女性，而且四段故事分開(kāi)敘述顯得很生硬。當(dāng)然西方人也許會(huì)喜歡看，那是因?yàn)樗麄儗?duì)中國(guó)一無(wú)所知。