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前四集造作、勉強(qiáng)得讓人倍感無力，時隔三十多年后我們是否可以給它一個公正的評價了？

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很喜歡電影的開頭，整個電影還是一如梅爾維爾的冷駿的風(fēng)格，一個現(xiàn)代“劍客”的悲情戲。

看過原版。作為改編電影，就地轉(zhuǎn)化是非常成功的。這部影片，也可以說是那種讓人看得又哭又笑的好萊塢式溫情美妙勵志片的典范之作。家庭內(nèi)部的和諧或有愛，比家庭是否主流或光鮮重要得多，這樣家庭里的孩子，不可能是“病人”。

與布列松的局部特寫鏡頭相反，作為場面調(diào)度的信仰者的梅爾維爾的敘事由人物身體的姿勢產(chǎn)生，推進(jìn)，語言本身成為了這一姿勢的附屬物。在《獨(dú)行殺手》中，阿蘭·德龍飾演的角色在一種劍戟/西部片的調(diào)度中穿過巴黎的城市空間，令酒吧，房間，地鐵站變得不安，如同“籠中鳥”的東方主義色彩隱喻。與此同時，他是美式硬派的一個更為冷漠無情的版本，在他的身上反彈觀看者的一切投射-認(rèn)同。因此，影片的宿命感實際上來自于外在于影片的目光威脅，全知的觀眾認(rèn)同自身為黑白兩道的監(jiān)視-追蹤者，在最后一幕，作為開始=結(jié)尾的酒吧展現(xiàn)了全貌，重新去魅為一個舞臺色彩的電影布景，令人想起法國印象主義的現(xiàn)代主義布景。另一方面，《獨(dú)》可以被重構(gòu)為一種康德式形而上學(xué)實驗：主體的關(guān)聯(lián)主義如何捕獲物自體。