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據(jù)說大概從這一部開始，日本青春片的主流告別了“太陽族”和大島渚的殘酷物語，開啟了新風格。青春期的欲望和困惑女孩貌似比男孩還強烈，隨著臺風的逼近，在暴雨中扭動身體釋放著這不安的能量，我們也曾經(jīng)歷過……

我們也只會抄抄韓國人了…… 編劇腦子呢。多少也稍微改一改啊

日本版的牯嶺街，以一場臺風為線索，引出一段關于青春的記憶，既殘酷又純真，如此矛盾卻又如此真實。因為不想15年后成為“一事無成”的數(shù)學老師，所以選擇了永遠留在十多歲的自己。7.7

放不下架子是轉不了型的。沈紅不是趙巧巧，郭斌也不是郭斌。別扯什么賈樟柯的電影宇宙了，小勇郭斌不是賈氏電影的核心，崔明亮尹瑞娟小武韓三明才是。林家燕是照著“廈門女人”找的吧。那場戲真尷尬死了。上一部就有人說科長拍不了電影可以搞搞當代藝術，這兩部里最吸引人的還是當年拍的“素材”，證明科長想象力是不如客觀“素材”的。以前賈氏電影對香港電影和流行音樂的挪用是貼切的，而現(xiàn)在當他讓巧巧跟著唱有多少愛可以重來時當淺醉一生一再響起時，他已經(jīng)淪為它們的囚徒。連囚徒這個字眼都這么笨拙。張譯徐崢等人客串那段真是又沾染了國產(chǎn)院線片段子化的毛病。唉，賈樟柯已經(jīng)失去他的主體性！小武和小勇共同的開藥店的朋友過得怎么樣了？我想他沒有像梁子那樣成為礦工也沒有像張晉生郭斌那樣混得好與壞吧，相比之下他們才是更值得被記錄的人。

在狂風暴雨中狂歡裸奔。