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制作其實(shí)勉強(qiáng)過(guò)關(guān)，劇情以及人設(shè)簡(jiǎn)直拉跨，表演和臺(tái)詞更是災(zāi)難，人參果的設(shè)定我的天，三十年前的觀眾都接受不了這種傻批自我感覺賣萌角色，終究還是編劇導(dǎo)演太次

里面的組合挺不錯(cuò)的啊 依然喜歡大張偉 陳沖有點(diǎn)超出我的想象 她比我想象的shy 倪萍那種體制里的“正”味很足 哈哈 讓我知道了牛犇 凱麗那集好無(wú)聊 除了知道點(diǎn)她是運(yùn)動(dòng)員以外 對(duì)她性格好厭煩 太造作

臺(tái)詞隱喻（甚至明喻吧…）無(wú)限多。曾憲寧值得期待。在endroll那首《燈火闌珊處》里止不住地落淚。qa環(huán)節(jié)日本人問創(chuàng)作自由度和片中是否有控訴意味，可惜日翻英翻都翻少了一句：她是承認(rèn)了這一部有相當(dāng)?shù)淖杂啥?，但也?qiáng)調(diào)了“僅僅這一部”，以及“不知道未來(lái)會(huì)如何”。

鬼怪來(lái)源于人們過(guò)度關(guān)注屏幕而忽視身邊人的孤獨(dú)。父母關(guān)系的僵硬，讓本就自閉的孩子愈發(fā)對(duì)手機(jī)里的事物欲罷不能，這是一個(gè)很好的切入點(diǎn)，然而在鬼怪的設(shè)定上，似乎前后又有一些矛盾。就是交朋友的條件，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的影響程度。導(dǎo)致最后被迫來(lái)一場(chǎng)鬼怪追兇。有幾個(gè)鏡頭我很喜歡，在收費(fèi)亭打電話時(shí)報(bào)紙勾勒出鬼怪的形狀，人臉特效對(duì)鬼怪的識(shí)別。不過(guò)影片整體的內(nèi)核還是有些流于表面，有形的鬼怪反而消解了無(wú)形的孤獨(dú)帶給人無(wú)處不在的壓力。

《西游記后傳》的故事核心+《大圣歸來(lái)》的劇情轉(zhuǎn)折+游戲背景造型。國(guó)漫什么時(shí)候能復(fù)興??？看看上世紀(jì)的國(guó)漫再看看現(xiàn)在的，只追求特效。