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也許是最流露女性導(dǎo)演女性主義觀點(diǎn)一部。一個(gè)唱，一個(gè)不唱，本質(zhì)還是再闡釋“女人說(shuō)不”的觀點(diǎn)。一個(gè)有了兩個(gè)孩子的單身女性，一個(gè)有著短暫異域婚姻后重歸單身，投身歌唱事業(yè)的女性，隨時(shí)間的推移，最終又見(jiàn)面了，兩類人看似都是現(xiàn)實(shí)中經(jīng)歷重重困難的女性，社會(huì)語(yǔ)境下，更說(shuō)明了一種選擇權(quán)利的重要性。

這個(gè)在看的時(shí)候，手邊一定要有啤酒，沒(méi)有啤酒，也得有毛豆～～

愣是沒(méi)有認(rèn)出波蘭司機(jī)和阿佳妮，心想這男主誰(shuí)啊，路人臉還演男主？結(jié)果越看越不錯(cuò)表現(xiàn)力驚人，然后短評(píng)告訴我這是導(dǎo)演本人？我死了，我不配愛(ài)這兩位。

這部硬拗感驟降，原因在于它本就是借用電影文本的a guide to ideology，不是to cinema，跟用意識(shí)形態(tài)框架進(jìn)行電影批評(píng)的僵化套用恰恰相反?！盀榱送耆爻蔀閭€(gè)體，我們需要虛構(gòu)一個(gè)大他者，必須要有一個(gè)載體來(lái)記錄我們的困境”“大他者不存在，we’re all alone…”這一步的認(rèn)識(shí)就已經(jīng)很難啦，大多數(shù)人出于本能或享樂(lè)都不自覺(jué)會(huì)或多或少希望有所依附以免陷入過(guò)度恐慌，更何況關(guān)于神、官僚主義、夢(mèng)想、過(guò)剩欲望等等的思考。最后與在《事件》里一樣，對(duì)于左翼運(yùn)動(dòng)困境的自我反思與信念號(hào)召，挺可愛(ài)的哈哈。

波蘭斯基30多年前就玩這個(gè)了