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有較重的“身份認(rèn)同”色彩，任何一種（有色人種、女性、難民、窮人、病患等）所謂的“弱勢(shì)群體”越想爭(zhēng)取所謂的“認(rèn)同”，越是讓我覺得這很無趣——過自已的生活就好，想從別人那得到什么呢？

也就是干凈利落的打戲，殺人那部分是好看的，其他都感覺拖戲

路人都是騎墻派，真相倒向強(qiáng)者

是我最喜歡的電影類型之一了，法國(guó)電影一直有一種獨(dú)特的魅力。如此孤獨(dú)的心境之下都能滋生出浪漫。開篇就挺吸引人，鏡頭構(gòu)圖也很美，每一幀都是一張好看的照片。

在核心概念、甩出問題方式、道德性與情節(jié)通俗性的考量上，竟然都比隔壁的《方形》要好...但愛情線確實(shí)廢話太多，整體綜合起來還是差上一階。好的方面是給出了敘利亞難民題材2.0甚至3.0的走法，擁有難得一見的絕佳創(chuàng)意，不再停留在“重現(xiàn)苦難”的層面，而是從觀念藝術(shù)的生產(chǎn)/展出機(jī)制與對(duì)其的多重反諷切入，戲謔的、遍布情節(jié)反轉(zhuǎn)與道德困境的；每個(gè)scene也都攝制地非常精細(xì)，處處彰顯人-藝術(shù)物化-媒介化的關(guān)系。雖然給人體感，仍是把當(dāng)下世界撕裂如野生動(dòng)物園般的種種復(fù)雜問題，用圓滑聰明知識(shí)分子視角與高度形式美感，擺設(shè)開來，但也已經(jīng)不錯(cuò)了。尤其值得稱贊的是結(jié)局，歷經(jīng)雙重反轉(zhuǎn)，以一種“虛假”的古典愛情童話方式收尾，卻與現(xiàn)實(shí)中的敘利亞社會(huì)圖景形成了最終的悖論。