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對(duì)于南印電影來(lái)說(shuō)有里程碑性的作品，動(dòng)作設(shè)計(jì)和美術(shù)元素都證明了Tollywood電影工業(yè)的頂尖性，而超現(xiàn)實(shí)的英雄主義可不可以進(jìn)一步provoke some kind of anti-hero reaction,雙男主之間的bromance是否有homosocial reading的空間，血脈賁張的格斗中糾纏的雄性氣息與肉體似乎對(duì)于這些問(wèn)題來(lái)說(shuō)都相對(duì)曖昧。值得肯定的是，反殖民敘事下白人最終不再是不在場(chǎng)的“幽靈”，而在電影院集體觀影時(shí)無(wú)法復(fù)刻的氣氛和歡呼，似乎也預(yù)示著南印電影走向世界的道路是一場(chǎng)不能預(yù)測(cè)結(jié)果卻依然盛大，動(dòng)人的狂歡。而“爽片”之于男性氣質(zhì)和國(guó)家主義到底有何意義，本片至少又是一個(gè)研究材料。

極其扎實(shí)的文本和視聽(tīng)技巧完成了致郁到治愈的過(guò)程，圍繞母親和小妹兩件事扯出的三個(gè)階段，童年，之前，現(xiàn)在，那些走不出去的陰影和無(wú)法擺脫的恐懼終日侵襲自身，真實(shí)，回憶，幻覺(jué)三者不斷交織，以至于神情恍惚逐漸到達(dá)崩潰邊緣，不知從何時(shí)起對(duì)于親情的重視和保護(hù)變成了疏遠(yuǎn)與傷害，希爾大宅就像是溢出的夢(mèng)永遠(yuǎn)無(wú)法忽視，紅房間則是時(shí)間的終點(diǎn)，那里有一段記憶和一個(gè)愿望用來(lái)消除恐懼。

以小見(jiàn)大，展現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代里，一些我所不理解不認(rèn)同的東西，從最初的反感，到對(duì)紅毛這個(gè)人物產(chǎn)生了親切感，從多維度地認(rèn)識(shí)他，作為一個(gè)父親、作為一個(gè)師傅、作為一個(gè)男朋友、作為一個(gè)主播、作為一個(gè)退伍老兵、作為一個(gè)中年人，他與社會(huì)的關(guān)系是怎樣的。但影片中淡化了紅毛直播商業(yè)利益的部分，稍顯遺憾。

沒(méi)有小時(shí)候好看，不換演員就好了，張開(kāi)泰多帥啊?。?/div>

特效不錯(cuò)，可惜太扯了，看不下去。