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中國的封神奇幻故事是未來商業(yè)娛樂電影的大寶藏，這還只是個(gè)小開頭！祝賀這位年輕的新編導(dǎo)。

4.5，催眠邪力把想象和象徵界的壓抑性“自我結(jié)構(gòu)”直接幹碎了，刨出一個(gè)實(shí)在自我的巨大真空，並讓這種真實(shí)摧毀性的力量被表達(dá)為儀式性的對(duì)吊在那些意義之網(wǎng)上沒有什麼太多自由的庸?；蛘呷菀锥创┢浒Y候性之個(gè)體（丈夫，醫(yī)生，精神醫(yī)生…）的殺戮編碼，在無主體意識(shí)的象徵性殺戮，主體的缺場中成為“意義的主體”，用如此獨(dú)特的方式像是在嘲諷和變相控訴著人類社會(huì)荒誕的組織象徵系統(tǒng)對(duì)根本性虛無的掩蓋遮蔽。邪教總歸依靠“死亡驅(qū)力”的巨大真實(shí)性來傳播，役所廣司從破防到成為代理人，從在意義之網(wǎng)上滴落到靠最後傳教自我再編碼，不管怎麼樣，諾斯替也好，邪教也好總歸得要代理人，而這些代理人可能“清醒”，但也可能最不幸吧。確實(shí)也就日本這變態(tài)經(jīng)歷了一堆事的社會(huì)才能在那個(gè)年代出這樣爆發(fā)力極強(qiáng)，風(fēng)格獨(dú)特詭到過目不忘的電影。

前半段略無聊的笑點(diǎn)太用力咯吱觀眾，遠(yuǎn)遜于后半段哪吒天生悲情的催淚作用讓人觸動(dòng) 人物設(shè)計(jì)上主要人物還算有趣，但次要角色非常呆板 配樂有各種影子，特別是《終結(jié)者》 表演程式化，哪吒從咬母親的手到溫順的變化，對(duì)比《風(fēng)之谷》小動(dòng)物咬傷娜烏西卡的段落差距巨大 小朋友設(shè)陷阱和回放段落重復(fù)動(dòng)作顯得乏味；影片過度迷戀動(dòng)作戲，想靠密集的快速打斗提高影片節(jié)奏，反而將情節(jié)停滯。 對(duì)愚民的諷刺一開始似乎很有意思，但后面百姓接受哪吒的場景太一致沒有任何遲疑，讓歉意顯得虛假也把前面對(duì)庸眾的批判消解了。 但總的來說，本片是一部合格的娛樂爆米花電影。只是79年的哪吒鬧海可不只是這么簡單的作品，那是對(duì)十年浩劫的控訴，哪吒替天行道粉碎四條興風(fēng)作浪的龍，卻還要自刎將血肉還給父輩，不連累父輩。那種大時(shí)代的悲劇能量，是核彈級(jí)的。

第2069-看海報(bào)還以為周迅被他們囚禁了，沒想到是周迅把他們玩了。至于隱喻不隱喻的我不知道，就是陳導(dǎo)你別瞎整，既沒用又顯得傻。

我心中的國產(chǎn)動(dòng)畫影片第一名