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大失所望。這個(gè)題材的作品一向欣賞不來，婁燁鞏俐小田切讓也照樣讓人失望。拍攝手法很婁燁，i.e 頭暈眼花

幾乎沒有解決之道的老齡化問題，一干老戲骨加盟是最大看點(diǎn)，淡島千景遺作

我太過學(xué)院派了吧～快節(jié)奏，手持?jǐn)z影，無配樂，這還不算本來先天群像的本子成了鞏俐的獨(dú)角戲～～相對(duì)于編劇這個(gè)作品是成功的，對(duì)于演員這個(gè)作品是合格的，對(duì)于導(dǎo)演，我當(dāng)然覺得這是失敗的。

好處在于不是要表達(dá)人情冷暖之類的，只說老頭兒很怪，一生過來即如此。倒數(shù)第二場(chǎng)戲吃蕎麥面，表演驚人，全靠表情。

“雙面鏡”這個(gè)明確的名字清晰地指出了《蘭心大劇院》中戲里戲外的關(guān)系：框式舞臺(tái)的一邊的人物在毫不知情地過日子，另一邊則在黑暗里偷窺。而婁燁想做的，是展現(xiàn)這場(chǎng)“周六虛構(gòu)”的垮塌——日本人的子彈不就擊穿了秘密任務(wù)的玻璃和劇場(chǎng)的第四面墻了么？女主角這個(gè)角色的唯一主體性表現(xiàn)于，她在盡職表演好既定角色、念好事先寫好的臺(tái)詞之余，卻在監(jiān)視的耳朵短暫斷裂之余分裂獨(dú)立了虛擬世界，這一點(diǎn)不能不看做是婁燁對(duì)當(dāng)下的影像功能做出暗諷。最終她回到虛擬之中，成為了宏大敘事給她設(shè)定好的女犧牲者的形象。于是這部電影里本不該有任何的人物，只有角色。婁燁用在場(chǎng)感十足的跟拍和大特寫手法去拍的，大概只是些愛情和家國(guó)情仇里的姿態(tài)吧。