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這種生活流的敘事手法，不是真的把生活片段搬上銀幕，而是要在零散和詩意間找到一種微妙的平衡。在這部影片的處理上，王童顯然比侯孝賢和楊德昌差遠了。

藥物成癮真是莫大的諷刺和震撼，如果我被醫(yī)生開了這種藥要怎么辦？

國民黨將領一大家子退到臺灣后生活的點點滴滴，母親和姥姥帶著一大堆孩子（父親角色長期缺席）共同度日，王童導演的片子里女性角色的形象經(jīng)常很高大豐富，堅強而且樂觀，姥姥用自己的智慧抵抗著生活帶來的考驗，畢竟，愛看電影的姥姥智慧都不會太少，有姥姥的地方就有家，有家的地方就有家鄉(xiāng)的感覺

警惕基金會，學會，協(xié)會，ngo等組織。是藥三分毒，老話真對

用家庭戲的繁瑣與質感全景式的展現(xiàn)臺灣的40-50年代 王家的11個孩子 完全以群像出現(xiàn) 象征一代人在這片陌生土地上的播種、發(fā)芽 姥姥作為全片的主線是真正的主角 音容笑貌令人感動 導演在將近三個小時的影片中展示了無數(shù)生活的毛邊和細節(jié) 同時社會與歷史的隱喻象征也都含而不露 曾經(jīng)的軍官現(xiàn)在只能養(yǎng)雞養(yǎng)牛蛙來糊口 王家這個大家庭也被用來象征臺灣社會在這個特殊時期的整體 這座日式的房屋最后迎來美國軍官租客更是直接臨摹時代變遷 那幅齊白石的紅柿子也串起了家鄉(xiāng)的柿子樹 以致整個社會鄉(xiāng)愁的寫意 王童導演對臺灣的歷史 社會變遷的把握獨到且無法復制 尤其是各個特殊占據(jù)時代下的臺灣 雖然不免令人聯(lián)想《童年往事》 但本片與臺灣新電影氣質不同 影片的風格樸實無華 帶著回溯式的散文氣息 有趣好看而意味深長