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將壓抑與反叛的主題由劇作延展找到制作，既是時(shí)代精神也是行業(yè)革命，最好的部分是將女性視角作為切入點(diǎn)的劇作構(gòu)建與人物建立，不過臨近結(jié)尾之際反而在為先鋒影像尋找古典主題與傳統(tǒng)肅穆，無論是投機(jī)還是保守，個(gè)人認(rèn)為對(duì)于創(chuàng)作本身總之是多此一舉的。

這正是最文藝的印度片了，比洗衣男還要文藝，自始至終沒有見面，行云流水，一點(diǎn)也浮躁，貼近生活又高于生活，他是那么好，即鼓勵(lì)了她又不想害她，真可惜他們沒在一起，幸好她想通了，要去別處生活。真是太有味道了

這才是真正給文藝青年看的里番呀！

劇本工整精巧，故事則像是現(xiàn)代版的《黑夜號(hào)輪船》，在印度這樣的男權(quán)國家，女性的欲望以及個(gè)體的存在性是完全被壓制的。兩個(gè)孤獨(dú)的人，因?yàn)橐环馑湾e(cuò)的信而產(chǎn)生了交集。信則成了他們逃避無望現(xiàn)實(shí)的一個(gè)出口。并不新鮮的故事，但拍得沉穩(wěn)動(dòng)人。Irfan Khan是個(gè)太好的演員。

對(duì)動(dòng)畫影像創(chuàng)作有興趣的朋友來看這部吧。畫和音中溢滿了動(dòng)畫最原始和瘋狂的魅力?？催^這部后就能理解幾原邦彥緣何會(huì)為動(dòng)畫創(chuàng)作傾倒并奉獻(xiàn)半生了吧。