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行吧行吧，壓抑就壓抑吧，異化就異化吧，病態(tài)就病態(tài)吧，非人就非人吧，連著看《火宅之人》和《六月之蛇》讓我意識到我還是更適合看更純粹一點的片子，例如粉紅映畫，畢竟靈與肉還沒到勢不兩立勢同水火的地步。

正在做焦雄屏的報告。這也是我的電影啟蒙啊，當(dāng)時也看了好多遍，超級記得喝可樂的小皇帝。當(dāng)時就已經(jīng)覺得很有趣了～可愛的自己～

2D3D混在一起讓我看得很不爽

6/10 假期看了幾部馮小剛?！都追揭曳健房戳耸甙吮榱?，也沒把他有些片子給補了。這部總讓我想起《不見不散》，是喜劇沒錯，調(diào)子上總覺得缺了點什麼。

工業(yè)化催促城市不斷掠奪與發(fā)展，無人再直視內(nèi)心的惶恐，個體生命感受被滾滾蒸汽所湮滅，人類精神世界被粗糲的工業(yè)文明所替代。城市變成一座晝夜無休的機器，金屬荒漠之上注定開不出精神之花。 不必解讀安東尼奧尼的晦澀，試著去感受他的存在，猶如翻閱卡夫卡式的虛無，在一切無意義中感受情緒的流動，以色彩溝通情感，理解一場精神失衡后的困獸猶斗。在被煙霧籠罩的城市中度過驚覺錯亂的一生，鏡頭以極端方式刻畫一則現(xiàn)世寓言。生態(tài)污染下的世界是困住她的牢籠，哀鴻遍野的荒蕪又成了內(nèi)心世界的投射。在電流穿行、煙塵籠罩、污水橫流的絕望之中，抑郁猶如癌細胞侵蝕著無所依附的心靈，工業(yè)化加速了內(nèi)心的凋亡。 自從城市被電流籠罩，便再未曾享受哪怕一秒的寧靜，安東尼奧尼極致虛無的背后是絕對的悲觀，更令人絕望的是半個世紀(jì)過去了，世界依舊如此。