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少女Mouchette的殘酷青春，冷落與邊緣化，憎恨與愛，最終都早早消逝在來(lái)回震蕩的波紋中?？上也惶矚g業(yè)余小演員的表演。sign。。?！颈本┌倮蠀R 2015.03.23】

私心覺得唱哥的電影創(chuàng)作思路有受到日式hiphop創(chuàng)作的啟發(fā)，在不斷重復(fù)的旋律中流露出生命力和美感，又或是孤單與惆悵的情緒。同《你的鳥兒會(huì)唱歌》中兩次出現(xiàn)函館夜景、兩次倒數(shù)120秒后兩男一女的情感變化和劇情編排，本片類似兩次惠子打乒乓靶、對(duì)鏡子練拳的情節(jié)設(shè)計(jì)，一個(gè)無(wú)法“說(shuō)”出喜怒哀樂(lè)的人通過(guò)動(dòng)作、聲音、表情讓觀眾去凝視和聆聽她的內(nèi)心變化。電影里東京是如此安靜，連偶爾響起的電車聲、拳擊聲都起到了配樂(lè)的效果。結(jié)尾有讓我想到8 Mile里Eminem的那句“我要回去工作”，人生毫無(wú)疑問(wèn)充滿著苦澀（結(jié)合電影中的背景設(shè)定），兩個(gè)有著相似經(jīng)歷的人的再次相遇，我想電影要表達(dá)的態(tài)度終究是樂(lè)觀和向上的，正如同函館的那個(gè)深夜，年輕人可以暫時(shí)拋下一切，跳著，唱著，無(wú)憂無(wú)慮，無(wú)拘無(wú)束。

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這種困境不可量化，也并非分享就可以化解的孤獨(dú)。 而是世界不向你展開全貌時(shí)的背叛感，她深刻體會(huì)著一種世界觀層面上的“不健全”，再用自己的方式補(bǔ)足、跟上。 所以，惠子為什么打拳？ 與其說(shuō)是所謂的“打架的天賦”，而實(shí)際上臂展不夠、身高不高的她，只是在擊打中構(gòu)建一種自己的“聲音”。來(lái)電提示靠震動(dòng)，起床的鬧鐘是風(fēng)扇定時(shí)后的吹拂——惠子獲悉世界的方式是身體性的，是純粹的看到、來(lái)過(guò)、感受到。而出拳，擊打與被擊打，沉默寡言地接受和制造皮肉振動(dòng)，不可不說(shuō)是一種幸福而穩(wěn)定的體驗(yàn)，是她內(nèi)部的節(jié)奏和韻律。 因?yàn)椴恢吧砗蟆?，所以只能抓住眼前的真誠(chéng)與專注，它是一種隱秘的大無(wú)畏，就發(fā)生在個(gè)體的日常中。 這才是惠子可以與我們共享的經(jīng)驗(yàn)。（摘自慢生活慢電影公眾號(hào)）這種困境不可量化，也并非分享就可以化解的孤獨(dú)。 而是

極簡(jiǎn)主義的魅力，臺(tái)詞配樂(lè)減到了最少，卻是藝術(shù)高于生活的豐碑。非專業(yè)演員在布列松的調(diào)教下全成了超級(jí)的影帝影后，運(yùn)鏡盡顯大師風(fēng)范，觀影過(guò)程并不順暢，但在腦海中揮之不去