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回憶一幕幕閃回，從戀愛，到婚姻，爭吵，妥協(xié)，無限接近海灘的一天，再墮入無法尋覓答案的空洞。用這樣的行文線索講一個(gè)俗套的故事，似乎把很難梳理的問題捋清了：遺憾在生命盡頭不過是一句感恩的喟嘆，追尋的一切在軌跡之外才有出路，答案藏在結(jié)果里，很多事不必猜想。楊德昌在拍回憶的樣子，收音和畫面都只保留印象最深的那一部分，努力去感受的話，竟然可以在熒幕中體會到回憶本身在人心中的重量。比如，電影中呼吸聲都非常分明，玻璃杯落在桌子上的聲音同樣如此，火車駛過鐵軌轟隆聲輕柔地掩蓋了乘客的喧嘩，甚至保留了一個(gè)轉(zhuǎn)身布料摩擦的聲音，風(fēng)聲，講話時(shí)音調(diào)末尾的氣音，這種鮮明一定不存在于生活里，而只能存在于回憶中，于是他故事里的人像是在真空世界，在靜謐的黑夜，輕輕講述那些細(xì)碎的還存留著的，已消散于世間，于是在腦海中凝固的印象。

前面還可以，強(qiáng)行加入的女檢察官角色為了正義而正義，太tm煩了，果然棍子沒落到自己身上的時(shí)候都是“寧可放過一百個(gè)壞人也不能冤枉一個(gè)好人”，自己碰上了（還是自己害死的）開始“我要復(fù)仇”，人家給你人抓到了，你再“我要取消委托”？WTF！ 爽劇看的都不爽了，最后幾集瘋狂湊集數(shù)，打圓場，廣告植入順便拍個(gè)結(jié)尾 可惜了

從消失者出發(fā)，似《情事》，帶來同樣巨大空虛。比起佳莉，我更在意是消失的承德偉，在社會角色壓力下抱著憂鬱癥與海，咆哮得不到回應(yīng)，漸漸失語消失被遺忘。呼應(yīng)佳莉哥哥，病逝前最在乎的是被遺忘。生活在都市或傳統(tǒng)鄉(xiāng)間，父權(quán)皆是衰敗下場。

軍勝是出獄回來的，導(dǎo)演想要表達(dá)“時(shí)差”感，表達(dá)他回來后的鄉(xiāng)村的變化—物非人非的感覺，最明顯的一點(diǎn)是他拿著吃的去敲一家一家的門，但人去樓空，有意無意還穿插一些農(nóng)村老人獨(dú)守空房，老光棍過剩，青壯年外出打工等等的現(xiàn)代農(nóng)村普遍問題。但是都是表面用鏡頭展示了一下，淺嘗輒止。這部片的劇情結(jié)構(gòu)太過松散，導(dǎo)演一直用片段化的敘事，多處講述軍勝和小男孩在玩一些童年的游戲，貌似來表現(xiàn)這位剛出獄的人來找回初心？找回童心？一個(gè)人在田野唱歌為了表現(xiàn)他的童真的一面？但是都沒抓住內(nèi)核。 總之，通性的毛病，想表達(dá)的太多，劇本太拉胯，而且你收音也忒爛了吧，那么大的風(fēng)聲，老子耳朵疼。。

楊德昌的處女作卻放在最后一部看。166分鐘的片長卻因?yàn)楫嬞|(zhì)太差，看得感覺好像足足有300分鐘，分兩段看下來還是有點(diǎn)吃不消。影片越到后面，主題越是沉重越是深刻。