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節(jié)奏挺好，直面女性的困境、欲望和孤獨。以為同為女性可以互相理解，獲得的不過是刺入身體的帽針。如果沒有造成不可挽回的結(jié)果，不明白女主何苦這樣多歉疚，給自己太多枷鎖…

看完都沒記住哪個是主角....尼采為什么不信社會學，因為他不認為社會是個有機體....本片差不多也是這樣，不斷的閃回和跳越，時間并沒有把人帶向未來和文明，而是跌宕搖擺，生生死死

山后的大海、山間大霧、破樓里的流水、洞穴里的投影、真假又戲中戲中戲，這偽紀錄片后有一種詭異而神秘的氣息，又穿越電影的邊界不斷自我嘲諷，可惜下載到的版本后二十分鐘沒聲音。

原來這部影片叫這個名字。網(wǎng)絡(luò)上無意間看到，當時很觸動。父愛偉大。

孩子把母親逼瘋，母親把孩子逼瘋并培養(yǎng)成下一批父母，男人在邊上“無辜”得像孩子一樣。 逃離這個輪回有什么錯？ 我本來喜歡一切揭示孩子的可怖面貌的電影?？墒瞧虚W回的運用低級得如同沙丘。沙丘中，只有不斷堆砌贊達亞的神秘，主角才有向前的動機；本片中，只有堆砌過往的煩躁與傷痛，扣曼的選擇才有說服力。 其實都只能證明導演既沒能力打造出一個完滿的人物，也根本就不相信他們寫出的人物。 而如果說里卡多是妮可力挽狂瀾強撐起全片，本片就是扣曼光芒閃耀絕殺了這場個人秀。她的小表情為人物注入的活力，她一再談起女兒時復雜變化的神情，遠比閃回片段更行之有效。