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難看到吃驚的程度………

電影始終被進-出動作牽引，不僅使得（以角色為中心的）內(nèi)外環(huán)境通過連貫動作實現(xiàn)交流，更讓前后場景變化一脈相承（如從法國到咖啡館），同時角色的存在意義得以擴充，擺脫影響中介身份后嵌入到每個可能變化的裝置景觀中，成為固定于文本內(nèi)/被放置于某種特殊背景下的符號，也自然滲漏出一種“理性”思想。但Rick（主要人物）之外出現(xiàn)“異者”，他們間或以一種自我舒適的方式標示Rick身上的感性色彩（sentimental），并以視覺方式誤導(dǎo)著觀眾，讓觀眾以為電影中的愛情純粹基于感性/荷爾蒙，忽略了導(dǎo)演利用黑白電影中的光影優(yōu)勢融合上述兩種元素的行為（偏向形式主義），電影——包括電影中的愛情實際上處于中段的交叉位置，十分自然。

本片是大衛(wèi)芬奇《消失的愛人》六年后的厚積薄發(fā)的作品，講述《公民凱恩》編劇曼凱維創(chuàng)作劇本的來源，包含了《公民凱恩》創(chuàng)作靈感來源以及和奧遜威爾斯在編劇署名權(quán)上的爭議。和《公民凱恩》相似，大衛(wèi)芬奇也使用了這種多重回憶的視角，但明顯雜亂無章，幸好芬奇用他強大的執(zhí)行力將這口若懸河的細節(jié)結(jié)構(gòu)控制在一個合理範圍內(nèi)，儘管劇作俗套又顯得拖沓，但加里奧特曼依舊保留了高度還原的驚艷演技。

1944奧斯卡最佳影片/導(dǎo)演/編劇

楊冪的劇多少還是會去看看湊個熱鬧，如果難看就棄，其實更想看二八這類的偶像劇，所以對這部劇其實沒啥興趣和期待 因為不喜歡看正劇醫(yī)療劇之類的，本來打算隨便看看就走 結(jié)果一集看完一集接著 同期上來的劇都好無聊 只有這個讓我上頭 節(jié)奏快 很催淚 男女主的演技也在線 會繼續(xù)追劇！