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“We were killed by Leos at the Beginning and resurrected by Annette at the End. ” 不止于媒介自反，更是作者意識(shí)與影像本體的羈絆和博弈，電影媒介究竟只是承載表達(dá)的提線木偶，還是創(chuàng)造神跡的生命個(gè)體？討論這個(gè)問題的同時(shí)，我們似乎也可以用同樣的設(shè)問邏輯去討論親子關(guān)系，這正是卡拉克斯自我解剖式的聚焦重點(diǎn)；父親自私、虛偽，但他似乎是愛著女兒的；作者自大、狂妄，但他似乎是相信影像的。反過(guò)來(lái)，女兒似乎也愛著父親，但她最終脫離了虛假的殼，成為了博弈的贏家；影像似乎也輔佐著作者，但它最終超脫了“人類意識(shí)”與其它藝術(shù)媒介的牽引，走向了遠(yuǎn)方。至此，戲內(nèi)外被“murder”的觀者們重生，而后各攜一盞明燈，飄游至電影的終點(diǎn)，再走向新的起點(diǎn)

意外的好看，很治愈，好電影不會(huì)因?yàn)楣适滤滋锥d色

并列21年年度最期待，卡拉克斯什么時(shí)候能得金棕櫚??？

最后的真相實(shí)在是……怎么也猜不到會(huì)是這樣 主題基調(diào)都相當(dāng)統(tǒng)一，家庭，信仰，第二代，比第一季更精彩

現(xiàn)實(shí)肯定比電視劇復(fù)雜，但是現(xiàn)實(shí)中估計(jì)沒有卡姐這樣的人。