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在那個時代背景下，無論哪個人都不知道自己什么時候是對什么時候是錯，但唯一能確定的是總有一個組織是永遠(yuǎn)偉光正的。 活下去，像牲口一樣活下去。但人性始終是比任何理念都要偉大光榮正確的東西。

在這個充滿荒誕和殘酷的世界里，我們就是那低賤的蟲豸，東奔西走，卻又碌碌無為，其實活著也只是因為活著，哪怕用一個堂而皇之的理想作為借口，催眠了自己，又沉默了他人。

姜文演的太帥了，聰明，內(nèi)秀，堅忍，擔(dān)當(dāng)。謝晉大師能把那個畸形的年代這么真實地呈現(xiàn)出來值得敬佩。當(dāng)年審片的尺度比現(xiàn)在寬容多了。

【4.5】 2022的第一部還是補一部今村的電影，稍低于預(yù)期。其實是今村之后標(biāo)志性的“蛆蟲+做愛”模式的建構(gòu)進(jìn)行時，更有一種從《豬與軍艦》中抽離出來的被殖民的日本民族（大概到《諸神的欲望》今村還在夾帶這種私貨）漸次被蛆蟲書寫稀釋，而直到66年的《人類學(xué)入門》人類學(xué)視點才正式成熟起來，這部其實還是反小津情節(jié)劇，一個父親失落的綿長的女性“史詩”。我的直觀感受在于，直到今村的現(xiàn)實主義不再過分糾結(jié)于現(xiàn)實語境的民族和時代，轉(zhuǎn)而以抽絲剝繭之姿態(tài)面向神秘和非理性，才意味著他的創(chuàng)作已到了登封造極的階段。這大概就是我眼中《人類學(xué)入門》和《諸神的欲望》如此偉大的原因

王家衛(wèi)的一慣作風(fēng)，有重慶森林的影子，角色都是孤零零的，每個角色個性濃郁都是奇葩，影片色彩也很濃郁，拍的很微妙，值得叫好。