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好劇本，法庭上的控方辯方的臺(tái)詞充滿了細(xì)節(jié)和犀利的觀點(diǎn)，證人同一段話又能摳出什麼樣的細(xì)節(jié)，什麼是真什麼是假什麼是偏見什麼是客觀，觀影者如陪審團(tuán)一樣被帶著走，劇本的反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)很有驚艷，司法制度的嘲諷，何為正義的探討，天道有輪迴報(bào)應(yīng)的說(shuō)法，角色的立場(chǎng)和觀點(diǎn)是怎樣被人性去引導(dǎo)做出這樣的結(jié)果。雖然劇本很好，但演員在同類型的影片相比較有失水準(zhǔn)，辜負(fù)了劇本。無(wú)論是《至暗時(shí)刻》，《因父之名》，《一級(jí)恐懼》演技在線和感染觀眾的力度完全不是一個(gè)維，更不用搬出巔峰的一個(gè)小房間飚臺(tái)詞演技想法的《十二怒漢》。

與其說(shuō)是對(duì)革命的諷刺，倒不如說(shuō)是用解構(gòu)的方式表現(xiàn)對(duì)天真革命者的嘲弄，尤其是浸潤(rùn)過(guò)后結(jié)構(gòu)主義思潮的那批知識(shí)分子和學(xué)生。這一點(diǎn)體現(xiàn)在戈達(dá)爾將革命者和“演員”畫上等號(hào)，這不僅僅是電影劇情，他也讓攝影機(jī)和電影工作人員出現(xiàn)，最大破壞了故事的連續(xù)性。想斯皮瓦克那一篇《屬下階級(jí)能說(shuō)話嗎？》，他里面批評(píng)法國(guó)知識(shí)分子浪漫化了文化大革命，片面地呼喚接合“勞工斗爭(zhēng)”的心態(tài)，實(shí)際上推脫了責(zé)任，因?yàn)檫@種論調(diào)無(wú)法處理全球性資本主義—忽略了國(guó)際分工的問(wèn)題; 忽略在中心、民族國(guó)家意識(shí)形態(tài)裡的勞工與失業(yè)者主體構(gòu)成的問(wèn)題; 忽略了在邊陲地帶的大量前資本主義勞工，忽略農(nóng)業(yè)異質(zhì)的結(jié)構(gòu)地位等等，如果沒有人觸碰到這些問(wèn)題，只是喊幾個(gè)大詞兒口號(hào)、用毫無(wú)意義的恐怖主義活動(dòng)，實(shí)際上都構(gòu)成了一種忽略，背后都暗含重建社會(huì)資本的合法性主體的企圖。

我記得我曾被它感動(dòng)了，是個(gè)固執(zhí)的男人，最終終于開口戀愛的故事～但是現(xiàn)在我不記得什么了～～

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