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格調輕松而啟發(fā)的小品劇。法國海關那里被花式刁難，展現(xiàn)出了一個計劃得以完美執(zhí)行的難度。片頭片尾的編花結構又仿佛一篇毛姆的手筆。Audrey觸電電影早期作品，表情很豐富，離去時的身段有些匆忙——出鏡分量比Kevin Spacey《心火》還要水很多。

從節(jié)奏上來說還是有些拖沓但是……這真的是一部非常好的挖掘青少年xing侵的電影，幾次反轉都很精彩

銀行小職員的發(fā)財意淫，Alec Guinness代表此出鬧劇的全部。P.S. 不是赫本首次大銀幕之作，不過十秒的鏡頭確實驚艷。

“我不站在任何一邊”說這句話的時候是渴望真相的記錄者，而當自己被卷入漩渦中心，即將被人言所傷害，又怎么能做到真實？ 所以她小心翼翼，努力維持平衡，粉飾太平，心中的道德天枰不斷搖擺。 由利子最后勉強爬起來的樣子在隱喻什么，生活總是這樣嗎，小心翼翼維持平衡，處理這些一地雞毛，被打破了還得最后努力爬起來。 社會的公序良俗，保護了多少人，又毀滅了多少人。 值得看，但是，節(jié)奏太慢，沒有專門的氛圍很難堅持。

關于楊德昌的稱號問題困擾了我很久，源于從不同渠道了解到的兩種版本，一稱其為“臺灣社會的手術刀”，一稱其為“手術燈”，那么他到底是手術刀還是手術燈呢？若是說他兩者都是，那我也是不大同意的，畢竟從作用到聲音這兩者都大不相同。而這個問題在今天得到解決，因為我找到了一位可以堪起手術燈稱號的導演蔡明亮，那么自然而然楊德昌是手術刀便不容置喙。楊德昌與蔡明亮同是反應臺灣社會，甚至創(chuàng)作時期也大體相同，而楊德昌導演對于社會更多的是解剖與分析，蔡明亮則多是在刻畫與反映，恰似手術刀與手術燈之各自特點，眾所周知，刀劃過是“嘩啦”一聲，犀利而鋒芒畢露，恰似楊德昌導演作品中提出問題的尖銳性，燈打開則是由暗至明，緩慢，卻使得一切盡收眼底，正如蔡明亮作品整體風格的沉穩(wěn)有力。今夜我為這一重大發(fā)現(xiàn)而感到欣喜不已。