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攝影師的家（或曰攝影棚）本身就如同一件復雜的裝置藝術，玻璃、背景墻、簾布、顏色各異的門以及一些詭異的小物件，共同使得真實環(huán)境發(fā)生令人眩暈的坍陷，科塔薩爾迷戀的文本反噬現(xiàn)實的虛實混淆藉由鏡頭的媒介來自反，猶如魔鬼吐涎密織官能網(wǎng)絡，盡管作為小說的褶皺在電影中被抹平，但電影通過影像重又折疊了新的層層褶皺，一次與原著同樣偉大的改編或曰通過電影語言翻譯文學語言的再創(chuàng)作。

總感覺少了點什么。。。

無論如何這應該是目前看到的安東尼奧尼較有吸引力的一部片子了，起碼不悶。要是不看影評我是真沒看懂= =、這網(wǎng)球打的一點看不出是假的。似乎真相已經(jīng)不再重要，放大出來的小事才是真正需要人沉思的地方

現(xiàn)在再看一遍果然不如小時候有趣了 不過這種片子還是老港的味道 懷念

這個世界不是你看到的那樣，不是你想象的那樣。當然，也可以是你想讓它什么樣就什么樣。亦真亦幻的迷亂里，真相反而是以最扭曲和虛假的方式記錄下來的。主人公活得極其唯我而恣肆，然而在生活面前他真的有主動權嗎？片末他不是妥協(xié)了而是本來就無所謂而已。 看的時候一直下意識地比照科波拉的《對話》，簡直腦補了一出巧施美人計將政客誘入刺殺陷阱的陰謀大戲，盡管幾乎從一開始就意識到它們無論人物情節(jié)還是內(nèi)核都完全不同。——所以說，電影自身也未必就是像觀者看到的那樣（笑