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女記者家庭與事業(yè)的倫理困境，大女主故事，完成度不錯，各方面都很平衡，但稍缺乏亮點。

說的是婚姻和相處的嫌隙，其實仍歸于生活本身。寥寥場景，一段段對話，還原了29年的漫長回憶，不再磨合的尷尬，中年的感傷孤獨(dú)，兒子的疏離為難，齊齊澆滅了困境中的父母愛情，原以為長久的堅固，就此分崩瓦解。盡管有人如獲新生，也有人在懸崖踱步，最后驅(qū)車回到陽光升起的地方，找回房子里僅存的詩歌。演員太棒，安妮特·貝寧強(qiáng)勢又脆弱的姿態(tài)，讓人想到《45周年》的夏洛特。（我們Josh真是這幾年最好用的英國年輕演員，可愛話少屌大，可直可彎可乖可浪，但不要老讓他演配角啊喂～

可以看出新手導(dǎo)演對于場面節(jié)奏的掌控不夠嫻熟，整天感覺過于冗長，但可喜的是導(dǎo)演的鏡頭設(shè)置以及關(guān)鍵節(jié)點的拍攝和節(jié)奏推進(jìn)得非常棒，尤其是結(jié)尾的固定長鏡頭，就像是一位冷漠的紀(jì)錄片導(dǎo)演，讓自己全程懸置不作判斷的冷血觀看，而地上由宇子的那雙腳從一開始的掙扎到逐漸失去了動作。當(dāng)觀眾屏息想要判斷她是否死亡時，她卻毫無征兆大聲咳嗽起來，此時手機(jī)鈴聲響起，消息宣判的一剎那，鏡頭在注視中戛然而止。全程沒有任何配樂，手持?jǐn)z影的粗糙感，營造紀(jì)錄片拍攝的現(xiàn)場感和即時性。兩次秉持客觀正義的記錄調(diào)查下是由宇子的掙扎和平衡的全過程：選擇身為圣母式的宣判使者或是試圖隱埋真相的同流者，讓觀眾自身去思考紀(jì)錄片的意義，何以為真，以及在面對相似的事件，作為觀察者，加害者，的身份混亂和游移不定。但其中的女性更像是被迫背負(fù)道德枷鎖的受難者

呃呃呃，女主你的演技太浮夸了，各種字肢體動作來表現(xiàn)自己是酒瘋子，我看得頭大

在家一定會看睡著，在電影院就全程沉浸，感受到了很多真切可信的細(xì)節(jié)設(shè)計。走訪事件當(dāng)事人家屬的由宇子，轉(zhuǎn)眼發(fā)現(xiàn)自己也變成另一同類型事件的當(dāng)事人家屬，非常巧妙的互文。