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較前作《愚行錄》有不少相似之處，主題和涉及的社會(huì)話(huà)題幫影片增分不少，讓其能夠進(jìn)一步大放光彩，柄本明獄中幾段都非常厲害，他帶來(lái)了十分震撼的表演，甚至改變了影片走向日式傳統(tǒng)犯罪電影的風(fēng)格，而變得影像上更加厚重。洼田正孝有改變氣質(zhì)的演出，在他的“改變”的神秘性上又為影片增色不少，這些都輔助了導(dǎo)演石川慶出色完成這部影片，也支撐起妻夫木聰在這部電影里的細(xì)節(jié)處的表演，他不勝在大的戲劇性，他的法庭戲尤其出色，沒(méi)有重音，迅速的語(yǔ)速非常真實(shí)，這一點(diǎn)很少有演員敢做或者說(shuō)最終做到。他是一個(gè)洞察者加調(diào)查者的角色，他面對(duì)其它的妄語(yǔ)的反應(yīng)，那種聰明的譏笑以及到最后的陷入的不通透，都令我覺(jué)得好滿(mǎn)意。謝謝安藤櫻、洼田正孝、柄本明、真島秀和、真木陽(yáng)子他們的表演，沒(méi)有他們?nèi)绱孙L(fēng)格的助演，我知道聰?shù)谋硌菰O(shè)計(jì)一定會(huì)被淹沒(méi)。

這是剪下來(lái)的腳趾蓋子崩鍵盤(pán)上寫(xiě)的劇本嗎

就如同一位忘年交給我說(shuō)過(guò)的那樣，人這一輩子，就是解決一件一件的事情。生老病死，都可能是不好解的難題。盡管本篇探討了這樣的主題，但還是談的太淺，所以到了結(jié)束的時(shí)候又好像什么都沒(méi)說(shuō)。

人/空間-記憶 (時(shí)間) / 情緒載體

[2022.10.26 @PE] hkaff2022·01